第七十八章 貼近生活和粉飾生活[第1頁/共3頁]

配角不能被打臉，不能受委曲，女配角不能死，不能有外遇，不能有任何不爽的情節，不然讀者為甚麼絡小說。

戲劇來源於餬口，又高於餬口。

他還看過《田野》和《茶社》，隻是冇有耐煩看完。

《日出》和《上海假日》一樣，都是凸起女演員的電影，其彆人都是副角，隻要闡揚的好，殷明竹會成為中國最紅的電影明星。

這是他們喜好一部戲劇的啟事地點。

他看《日出》的時候更加壓抑，他為全部社會的暗中扭曲而深惡痛疾。

他和林子軒的家世差未幾，但他毫不成能像林子軒一樣對本身，對這個社會停止如此深切的分解。

《日出》和《雷雨》這兩部話劇都是悲劇，一點都不給人留下但願。

中國的《梁祝》也是男女配角都死了，可終究他們竟然化作胡蝶雙雙飛走了。

讀者在看收集小說的時候老是誇大代入感，這個代入感就是要在人物設定和故事情節上合適大多數人的經曆，也就是切近餬口。

他冇有把《等候戈多》寫出來的籌算，在二十年代演出怪誕派戲劇，這是作死的事情，會被觀眾罵死的。

顛末對比，就能發明西方人比較能接管餬口化的戲劇，東方人則會對餬口停止裝點，留下一點但願，很難離開大團聚的結局。

當然，這此中另有彆的一種藝術情勢，那就是悲劇。

在這個年代，拍攝電影和排練話劇不同不大。

就是這部《日出》，他也躊躇過。

觀眾既有了代入感，又有了餬口中未曾有的幸運感，因而，他們在戲劇中獲得了心機賠償，獲得了滿足。

因為實在的餬口太殘暴了，他們不肯意接管。

這和後代的讀者看收集小說是一個事理。

他又不是老頭子，年青人就應當有點小本性。

再次，這部話劇實在能夠拍攝成電影，並且劇中的陳白露很合適殷明竹來演。

實在就是為了裝點餬口。

觀眾看戲，一方麵想要在戲中看到本身的影子，如許纔有代入感，另一方麵他們又不想看到實在的餬口。

中國的電影人才大多都是從話劇行業轉型而來的，比如鄭證秋和張時川。

這是鄭證秋佩服林子軒的處所。

林子軒把實在的餬口拿出來寫成腳本，這需求極大的勇氣。

這是他較為欣喜的一麵。

其次，林子軒發覺到洪慎對他有點不平氣，以是就略微打一下臉，刷一下本身的存在感。

說實話，林子軒對話劇這類藝術情勢的興趣不大，他也記不得太多的話劇腳本。

說到底是男人的麵子和虛榮心的題目。

林子軒在後代就是衝著這個名頭去看的，公然不愧是怪誕派戲劇，怪誕的他完整冇看懂。

以是，不管期間如何生長，人的共同豪情需求是不異的。