第七十八章 貼近生活和粉飾生活[第2頁/共3頁]
《雷雨》和《日出》都是曾經呈現在後代中學語文講義中的文章,不過是節選。
當時,語文教員為了加強門生對於課文的瞭解,就讓門生在課餘時候找來《雷雨》和《日出》的全文看一看,這才讓林子軒記了下來。
比如,莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》,男女配角都死了,還是是典範戲劇。
想把殷明竹拉進明星電影公司,需求一個能打動她的好腳本。
當然,林子軒對洪慎的才調比較賞識,他想聘請洪慎到明星電影公司來。
麵對季鴻明的低頭認輸,他能夠漂亮的諒解,對於洪慎不經意間的挑釁,他也不介懷略微給這位哈佛大學戲劇班的專業人才一點小壓力。
起首,是因為大師閒談的時候話趕話趕上了,如果不寫一部話劇的話有損他將來文豪的形象,特彆是陸小蔓在中間看著的時候。
《雷雨》觸碰到了大師族的隱痛,《日出》則揭開了這個殘暴社會的傷疤。
這就是在裝點餬口。
“我總算是曉得你為甚麼不肯意承認本身寫過《雷雨》了。”鄭證秋看罷《日出》,一臉憐憫的說道,“看來你也不會承認本身寫過《日出》了。”
這就是為甚麼中國的戲劇喜好大團聚的結局了。
觀眾看戲,一方麵想要在戲中看到本身的影子,如許纔有代入感,另一方麵他們又不想看到實在的餬口。
戲劇高於餬口的部分,說的高雅一點是從煩瑣的餬口小事中提煉出首要的情節。
觀眾既有了代入感,又有了餬口中未曾有的幸運感,因而,他們在戲劇中獲得了心機賠償,獲得了滿足。
寫出來也能獲得觀眾的承認和歡迎,申明腳本冇有離開餬口。
配角不能被打臉,不能受委曲,女配角不能死,不能有外遇,不能有任何不爽的情節,不然讀者為甚麼絡小說。
林子軒在後代就是衝著這個名頭去看的,公然不愧是怪誕派戲劇,怪誕的他完整冇看懂。
中國的《梁祝》也是男女配角都死了,可終究他們竟然化作胡蝶雙雙飛走了。
他看《日出》的時候更加壓抑,他為全部社會的暗中扭曲而深惡痛疾。
在這個年代,拍攝電影和排練話劇不同不大。
顛末對比,就能發明西方人比較能接管餬口化的戲劇,東方人則會對餬口停止裝點,留下一點但願,很難離開大團聚的結局。
但是,他向來冇有寫過像《日出》一樣如此切近餬口的腳本,這已經不是切近餬口了,這就是實在的餬口。
鄭證秋看《雷雨》的時候感覺壓抑,他為兩家人的悲慘遭受而痛心疾首。
林子軒把實在的餬口拿出來寫成腳本,這需求極大的勇氣。
再次,這部話劇實在能夠拍攝成電影,並且劇中的陳白露很合適殷明竹來演。