第七十八章 貼近生活和粉飾生活[第2頁/共3頁]

比如，莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》，男女配角都死了，還是是典範戲劇。

不過，讀者又但願收集小說中冇有實際餬口中的愁悶情節，想要爽起來。

《雷雨》觸碰到了大師族的隱痛，《日出》則揭開了這個殘暴社會的傷疤。

但是，他向來冇有寫過像《日出》一樣如此切近餬口的腳本，這已經不是切近餬口了，這就是實在的餬口。

顛末對比，就能發明西方人比較能接管餬口化的戲劇，東方人則會對餬口停止裝點，留下一點但願，很難離開大團聚的結局。

也有從繪畫和文學方麵轉型來的，比如但杜予和周瘦絹。

這是自絕於本身階層的事情，他又不是熱血青年。

當然，林子軒對洪慎的才調比較賞識，他想聘請洪慎到明星電影公司來。

這和後代的讀者看收集小說是一個事理。

這就是為甚麼中國的戲劇喜好大團聚的結局了。

觀眾看戲，一方麵想要在戲中看到本身的影子，如許纔有代入感，另一方麵他們又不想看到實在的餬口。

鄭證秋明白這個事理，他以往寫的腳本也是取材於身邊的事情，有些是在報紙上看到的，有些是本身所經曆的。

這或許就是一個文學家所具有的根基本質。

他冇有把《等候戈多》寫出來的籌算，在二十年代演出怪誕派戲劇，這是作死的事情，會被觀眾罵死的。

這是鄭證秋佩服林子軒的處所。

殷明竹本來在上海灘的交際圈就很馳名譽，對於《日出》中的餬口環境並不陌生。

如果被身邊的人曉得了，他還要不要在金融圈子裡混，還要不要在上流社會餬口。

觀眾既有了代入感，又有了餬口中未曾有的幸運感，因而，他們在戲劇中獲得了心機賠償，獲得了滿足。

起首，是因為大師閒談的時候話趕話趕上了，如果不寫一部話劇的話有損他將來文豪的形象，特彆是陸小蔓在中間看著的時候。

寫出來也能獲得觀眾的承認和歡迎，申明腳本冇有離開餬口。

戲劇高於餬口的部分，說的高雅一點是從煩瑣的餬口小事中提煉出首要的情節。

以是，不管期間如何生長，人的共同豪情需求是不異的。

在網文上屬於虐主，不對，連配角都死了，那就是虐觀眾了。

想要聘請心高氣傲的洪慎加盟，就要能有讓貳心折的處所，林子軒信賴《日出》的腳本應當能起到必然的結果。

這就是在裝點餬口。

他看《日出》的時候更加壓抑，他為全部社會的暗中扭曲而深惡痛疾。

不過她家道殷實，不需求憑藉其他男人餬口，以是才氣活的自在，不像陳白露那麼不幸可歎，終究走上死路。