第七十八章 貼近生活和粉飾生活[第2頁/共3頁]

《雷雨》和《日出》都是曾經呈現在後代中學語文講義中的文章，不過是節選。

當時，語文教員為了加強門生對於課文的瞭解，就讓門生在課餘時候找來《雷雨》和《日出》的全文看一看，這才讓林子軒記了下來。

比如，莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》，男女配角都死了，還是是典範戲劇。

想把殷明竹拉進明星電影公司，需求一個能打動她的好腳本。

當然，林子軒對洪慎的才調比較賞識，他想聘請洪慎到明星電影公司來。

麵對季鴻明的低頭認輸，他能夠漂亮的諒解，對於洪慎不經意間的挑釁，他也不介懷略微給這位哈佛大學戲劇班的專業人才一點小壓力。

起首，是因為大師閒談的時候話趕話趕上了，如果不寫一部話劇的話有損他將來文豪的形象，特彆是陸小蔓在中間看著的時候。

《雷雨》觸碰到了大師族的隱痛，《日出》則揭開了這個殘暴社會的傷疤。

這就是在裝點餬口。

“我總算是曉得你為甚麼不肯意承認本身寫過《雷雨》了。”鄭證秋看罷《日出》，一臉憐憫的說道，“看來你也不會承認本身寫過《日出》了。”

這就是為甚麼中國的戲劇喜好大團聚的結局了。

觀眾看戲，一方麵想要在戲中看到本身的影子，如許纔有代入感，另一方麵他們又不想看到實在的餬口。

戲劇高於餬口的部分，說的高雅一點是從煩瑣的餬口小事中提煉出首要的情節。

觀眾既有了代入感，又有了餬口中未曾有的幸運感，因而，他們在戲劇中獲得了心機賠償，獲得了滿足。

寫出來也能獲得觀眾的承認和歡迎，申明腳本冇有離開餬口。

配角不能被打臉，不能受委曲，女配角不能死，不能有外遇，不能有任何不爽的情節，不然讀者為甚麼絡小說。

林子軒在後代就是衝著這個名頭去看的，公然不愧是怪誕派戲劇，怪誕的他完整冇看懂。

中國的《梁祝》也是男女配角都死了，可終究他們竟然化作胡蝶雙雙飛走了。

他看《日出》的時候更加壓抑，他為全部社會的暗中扭曲而深惡痛疾。

在這個年代，拍攝電影和排練話劇不同不大。

顛末對比，就能發明西方人比較能接管餬口化的戲劇，東方人則會對餬口停止裝點，留下一點但願，很難離開大團聚的結局。

但是，他向來冇有寫過像《日出》一樣如此切近餬口的腳本，這已經不是切近餬口了，這就是實在的餬口。

鄭證秋看《雷雨》的時候感覺壓抑，他為兩家人的悲慘遭受而痛心疾首。

林子軒把實在的餬口拿出來寫成腳本，這需求極大的勇氣。

再次，這部話劇實在能夠拍攝成電影，並且劇中的陳白露很合適殷明竹來演。