第七十五章 從《死水》到《荒原》[第1頁/共3頁]

林子軒在郵輪上也冇有閒下來，他除了持續寫小說外還要清算冊本。

因而，鄭證秋和周劍允也插手了購書的行列。

從《死水》到《荒漠》，隻能說這是一個斑斕的曲解，兩首詩作表達的意義完整分歧，但詩歌就是如許，每小我都能有本身的瞭解。

這部作品被批評界看作是二十世紀最有影響力的一部詩作，而艾略特本人的名譽也高漲的近似神話，這部作品被以為是英美當代詩歌的裡程碑。

托馬斯艾略特在1888年出世於美國密蘇裡州的聖路易斯。

遵循這個期間的版權法，在1922年之前的作品，如果冇有登記就不受版權法的庇護，如果登記了，就算作者活著，當他的作品頒發超越56年也不遭到法律庇護。

這位旅客剛巧熟諳艾略特，以是艾略特就看到了《死水》這首詩作。

他曾在哈佛大學學習哲學和比較文學，打仗過梵文和東方文明，對黑格爾派的哲學家頗感興趣，也曾遭到法國意味主義文學的影響。

張康任和紐約的黑人魁首達成了和談，華人也插手此中，相互支撐。

1912年，考入北京清華黌舍，在校期間熱情新劇活動。

偶合的是洪慎是學習戲劇的，和鄭證秋有共同說話，作為中國戲劇界的前輩，鄭證秋就把洪慎先容進了林子軒的圈子裡。

林子軒還在美國通過各種路子購進了一批冊本。

此中以文學類和科教類為主，也有一部分英語詞典。

這意味著林子軒能夠翻譯或者改編這些作品，而不需求顛末原作者同意和支出任何代價。

美國1976年的版權法案初次建立了版權主動獲得原則，即不再以作品頒發或者登記為版權庇護的前置前提，作品不管是否頒發或者登記，均遭到版權庇護。

鄭證秋以電影類冊本為主，周劍允則主攻運營類冊本。

比擬較而言，1909年的版權法是多麼的不負任務。

由此激起了他的創作靈感，開端寫作長篇詩歌《荒漠》，也恰是《荒漠》這首詩作讓他勝利封神，成為前期意味主義詩歌的領甲士物。

如許一來，報紙上掙一次錢，成書出版的時候再掙一次錢，拍成電影的時候還能掙錢。

因為是返程，來美國的事情都處理了，大師的興趣都不錯，林子軒也冇有整日的窩在船艙內，不時出來和大師一起閒談。

到了最後，三人的冊本裝滿了幾個大箱子，郵輪要遵循貨色重量彆的免費。

在1831年和1909年美國曾前後出台兩部版權法，此中前者將版權庇護刻日擴大到28年，到期後可續展14年。

這讓林子軒感覺有空子可鑽。

阿誰時候，身在倫敦的艾略特底子不曉得林子軒是誰。

1922年他出版詩歌《荒漠》。