第41章 李安的中國與文藝[第1頁/共1頁]

即便像我如許寫小言的小寫手，也有很歡愉的時候。比如寫到童雪說“曾遣慕振飛打水，屢替何羽洋署名”，底下就有看官大呼，啊，這是倪匡的典故。

前陣子跟人說到民族和國度的文明差彆，有些差彆就在冇法言語、冇法描畫的處所。比如中國人看到荷葉，會想到很多東西，從步步弓足到《愛蓮說》到和合二仙到桂花蒸藕到薑夔的“冷香飛上詩句”到小時候過年裝雜拌兒的漆盒子……而本國人若能瞥見荷葉想到張大千的《墨荷圖》，就算他是很短長的中國通了。

實在身為作者，真正從寫作中獲得的最大興趣，就是讀者的曉得。

從《臥虎藏龍》開端，俄然就不喜好李安了。本來他是我獨一愛的台灣導演，因為侯孝賢我看不懂，以是隻都雅李安。從《喜宴》到《飲食男女》，部部都是恰到好處的中國風。

實在這麼詳確的做派從《紅樓夢》就看得出來，草蛇灰線，伏筆千裡。中國文明向來就是如許，講究含蓄，隱晦得令人恨不得掘地三尺。

就比如對夜鶯與薔薇這兩樣，我也隻能夠想到王爾德，若換個在歐洲文明中長大的老外，不曉得他該有多少瑰麗的遐想。

《色戒》實在是部純中國的影片，以是老外們都看不懂。如果他們能看懂那幾場麻將戲，那纔不是普通的老外，起碼也是中國半子或者中國兒媳。連我這正宗的中國人，還拿著DVD慢放停息揣摩了半晌，又就教了會打麻將的人，才曉得那幾副牌究竟是甚麼牌，更彆提還要一邊看牌一邊留意台詞裡的句句機鋒。

2008.11.27

這個時候，就樂不成支，感覺人生活著，歡愉不時。