第一百六十五集 情繫汀江[第1頁/共3頁]

路為紙、地成冊、行作筆、心當墨。

黑字:釉質，水流漆包漿。

山體的層次以巧色勾嵌清楚。

字體圓潤飽滿，蠶頭起筆，筆運中鋒，燕剪掃尾，表示出藏頭斂尾的陰柔墨韻;

這類冇有顛末任何報酬加工的矽鈣璧玉質水衝石，它無可爭議的水衝度、濃包漿為中國文人水墨畫的吵嘴氣韻，供應了實在可靠的畫麵支撐:如果說長江丹青石是樸素文秀的淑女，那麼汀江水墨石則是溫高雅爾的儒士。

看來，陳教員也是愛石成癡了，對汀江石的愛好，都上升到了一種文情麵懷。

汀江水墨石中的山川特質，讓我們恍忽看到山川畫鼎盛期“元四家”的筆法與影子。

偶得水墨石佳品，心中竊喜難奈，夜闌人靜，單獨喝茶撫石，凝眉間，神馳古今:看《曹衝稱象》之奇妙，觀《大唐花舞》之奇豔，驚《武鬆打虎》之神勇，悲《黛玉葬花》之高潔，歎《豪傑呂布》之氣短，望《鬆間明月》之清幽，讀《慈母吟》之淚下，遊《東坡赤壁》賦華章，話《倩女幽魂》之癡絕，聽《伯牙操琴》之空明，品《陸羽煮茶》之留香，嗅《深穀幽蘭》之芳香，識《少年閏土》之仍舊，師《鬼穀真人》之玄微，參《達摩禪宗》之菩提，喜《七星伴月》之良辰，會《蘭亭流觴》之雅趣，詠《高山流水》之悠遠，蹈《敦煌樂舞》之輕靈，笑《八戒背媳》之風趣，臨《春溪魚鳧》之野逸，感《董永拜槐》之孝道，訪《杜甫草堂》之情懷，攬《野渡橫舟》之野趣――高低五千年、神話傳說、人物典故;蠃、鱗、毛、羽、昆，山川濁音、百味雜陳。

吵嘴日書

字體粗暴多棱，金戈斧斫，奔雷走電，開碑裂石，表示出魏碑雄渾的陽剛墨韻;

汀江水墨石在花鳥上的筆墨情味以小適意為主，石麵上暈散著大小不一的墨暈，大者為花，小者為蕾;書法筆勢上的點、曳、斫、拂構成了枝葉，疏密分派極類魏碑書體的分間布白。枝葉上暈墨苔點充滿其間，花瓣上彷彿帶著潮濕的墨色，這些自在的點也能夠獨立構成新的意象。

白字如碑刻的吵嘴拓片，黑字如名家墨寶，黑、白字體行中走草，正鋒與側鋒水乳融會，峻拔內斂、剛柔並濟。

汀江水墨石在山川題材上所營建的筆墨氣韻，反應出山川的一巒半崗迂折迥回，陰晴晦澀的潮濕特性:在石麵上營建平遠、高遠、深遠的構圖體例。

一方有靈性的汀江水墨石就是一段山川的稀釋，一段人生的經曆，一段橫切的汗青，它於方寸之間儘現山之雄奇，水之空靈，雲之變幻，風之瑰麗，通報著光陰流逝的亙古資訊;是對大天然倍加保重的人文情懷。

石麵上的花草魚蟲、花間禽鳥若疾筆寫就:春去花還在，人來鳥不驚。”筆意冷逸繁複，付與品德化、標記化的精力通報。