第222章 隋[第3頁/共31頁]

年號及利用時候

政治

軍事軌製

大業元年（605年），隋煬帝派楊素、宇文愷等人於洛陽興建東京（大業五年改成東都 [32]），以掌控中原與江南經濟，在洛陽周邊的洛口、回洛等地興建國度糧倉以備荒年時所利用，洛陽宮城（紫微城）建成， [2] [33]因為每月要役使民丁兩百萬人，隋煬帝又重視洛陽的完美豪華，是以耗損了大量的人力、物力和財力。 [3]

河南有翟讓、李密的瓦崗叛逆兵。大業十二年（616年），翟讓在李密建議下，攻破要塞金堤關（今河南省滎陽市），打下滎陽諸縣。義寧元年（617年），瓦崗軍又攻破距都城洛陽的糧庫興洛倉。因為李密善於作戰，翟讓讓位給他。李密自封魏公，國號魏，以洛陽洛口為按照地。隨後占據回洛倉，直逼都城洛陽城下，但是內部猜忌使得李密殺翟讓等人，最後投降越王楊侗。 [47]

拜見：隋朝軍製、府兵製

?開皇之治

北齊隆化元年（577年）

劉方率雄師一起向南追擊，屢戰屢勝，戰無不堪。因而濟區粟，度六裡，前後逢賊，每戰必擒。隋軍進至大緣江，林邑人又據險為柵，被擊破之。並追過了馬援銅柱以南。隨後隋軍又向南追擊了八天，終究到達林邑人的都城。夏季，四月，林邑王梵誌被迫棄城奔逃到海上。劉方率隋軍進入林邑都城，緝獲林邑人都是用金子鑄成的廟主牌位十八枚。“獲其廟主金人，汙其宮室，刻石紀功而還。”劉方號令刻石記錄了此次撻伐的功勞後班師還朝。

隋朝繪畫仍以人物或神仙故事為主，但山川畫已生長成獨立的畫科。展子虔與董伯仁齊名，同時被召人朝，相互取長補短，構成了新的氣勢。他們除畫寺院壁畫外，還畫卷軸畫，專善於人物、車馬、樓閣及山川背景。現存展子虔的唯一遺作《遊春圖》，是用勾畫刷法，著大青綠，重視遠近乾係和山樹人物的比例，能夠於天涯當中，具有千裡之趣。 [161]這證瞭然隋朝的山川畫已經完整處理“人大於山，水不容泛”初期老練階段，使山川畫進入青綠重彩工緻細巧的極新階段。成為卷軸山川畫鼓起的代表作。 [139]畫中山川占了首要的職位，反應出山川畫獨立生長的趨勢。元朝湯垕所著的《畫鑒》，指出《遊春圖》是山川畫的鼻祖。 [161]

編輯

本國來朝

選官軌製

?萬國來朝

1. **見證大興城的扶植**：如果你們穿越到了582年擺佈，你們將有機遇目睹隋文帝楊堅命令製作的新都城——大興城（明天的西安）的扶植過程。在大興城的扶植現場，一片熱火朝天的氣象展現在麵前。無數工人和工匠們繁忙地穿越於工地之間，他們揮動著東西，揮灑著汗水，滿身心腸投入到都會扶植的事情中。龐大的石塊被吊起，沉重的木料被搬運，泥土被髮掘和填平，每一個行動都充滿了力量和決計。工人們的呼喊聲、鐵錘敲擊聲和鋸木聲交叉在一起，構成了一曲激昂的扶植交響樂。他們的儘力讓這座都會逐步崛起，揭示出宏偉絢麗的表麵。這座都會的設想和打算在當時是非常先進的。