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人的平生，除了談情說愛，不過就是吃喝拉撒睡和事情、文娛，小說寫的是人，天然遵守一樣的規律。一個冇有儲存重心的人，他的餬口就是一本流水賬，不成能有出色，更不成能有傳奇。小說如果也平白直抒地如許寫，天然也不成能寫出甚麼跌宕起伏的東西。談愛情，是言情小說的主題，但是書中的人物不成能每天、無時無刻地談愛情，就算是愛情，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。

另有一點，戲劇牴觸。冇有牴觸就冇有小說。現在的書很多都冇意義，特彆是台灣言情，就在於內容平平無奇，有個甚麼愛情的波折或竄改，也大略是第三者的參與，最好笑的是，還是底子就冇有任何豪情牽涉的“第三者”。而很多小說的套路就是：男女配角愛得如火如荼之時，俄然呈現一個長相標緻妖媚的女副角，花了點手腕讓女配角曲解她跟男配角有一腿，女配角就心碎欲絕地讓步了，然後男配角轉頭去找女主，解開曲解，說句總要在最後纔會說出口的“我愛你”，然後統統雨過晴和，笑劇結束。

起首是人物本身。現在有些作家喜好寫一些非正凡人，比方殘疾人（眼疾、耳疾或其貳心機缺點），心態偏差的人、超才氣者……之以是這麼寫，大略是因為這類人本身的分歧平常所帶給讀者的別緻。從一個分歧於大眾的視角解纜，人物的特性就凸現出來了。他們所想所做的事，常常會帶著小我的奇特性采而顯得出人意表。

起首是人物本身。現在有些作家喜好寫一些非正凡人，比方殘疾人（眼疾、耳疾或其貳心機缺點），心態偏差的人、超才氣者……之以是這麼寫，大略是因為這類人本身的分歧平常所帶給讀者的別緻。從一個分歧於大眾的視角解纜，人物的特性就凸現出來了。他們所想所做的事，常常會帶著小我的奇特性采而顯得出人意表。

在我看來，愛情的主體是人。人的行動、思惟、品德決定他的愛情誇姣與否，換言之，談愛情實在是跟人物的行動和思惟緊密聯絡的。寫愛情，不是必然要寫兩人在一起談情做愛才就愛情，而是寫人本身。男女的本性如何，餬口圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對相互的認知如何，豪情是如何產生、加深的，又對愛情和本身的餬口產生牴觸時如何措置，碰到波折時如何麵對，乃至當愛情跟本身的莊嚴、代價觀產生嚴峻背叛時如何挑選……這些都是愛情的一部分。一部勝利的小說，不但僅隻是內容措置得好，在看似虛幻古怪的故事中讓我們看到仆人翁本身的本性與魅力，看到愛情的背後所表現的實在人道，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的豪情，這就是小說該尋求的目標。我向來不會喜好一本仆人翁讓我涓滴不賞識、認同的小說，愛情的代價，就在於值得愛，也值得被愛。