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在我看來，愛情的主體是人。人的行動、思惟、品德決定他的愛情誇姣與否，換言之，談愛情實在是跟人物的行動和思惟緊密聯絡的。寫愛情，不是必然要寫兩人在一起談情做愛才就愛情，而是寫人本身。男女的本性如何，餬口圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對相互的認知如何，豪情是如何產生、加深的，又對愛情和本身的餬口產生牴觸時如何措置，碰到波折時如何麵對，乃至當愛情跟本身的莊嚴、代價觀產生嚴峻背叛時如何挑選……這些都是愛情的一部分。一部勝利的小說，不但僅隻是內容措置得好，在看似虛幻古怪的故事中讓我們看到仆人翁本身的本性與魅力，看到愛情的背後所表現的實在人道，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的豪情，這就是小說該尋求的目標。我向來不會喜好一本仆人翁讓我涓滴不賞識、認同的小說，愛情的代價，就在於值得愛，也值得被愛。

如何寫小說纔會不古板常常在各大書吧逛，發明總有很多人在抱怨現在的書如何欠都雅，如何古板有趣。有些朋友詼諧地總結出各種小說的寫作規律、各種故事套路，乃至男女配角之間頻繁呈現的對白、細節，這便是小說形式化的證明。

另有一點，戲劇牴觸。冇有牴觸就冇有小說。現在的書很多都冇意義，特彆是台灣言情，就在於內容平平無奇，有個甚麼愛情的波折或竄改，也大略是第三者的參與，最好笑的是，還是底子就冇有任何豪情牽涉的“第三者”。而很多小說的套路就是：男女配角愛得如火如荼之時，俄然呈現一個長相標緻妖媚的女副角，花了點手腕讓女配角曲解她跟男配角有一腿，女配角就心碎欲絕地讓步了，然後男配角轉頭去找女主，解開曲解，說句總要在最後纔會說出口的“我愛你”，然後統統雨過晴和，笑劇結束。

牴觸是揭示故事可看性的最大亮點。現在原創小說那麼多人追捧，啟事能夠就在於它的內容中有更多驚心動魄、奇特多彩的戲劇牴觸。有麵對國破家亡的存亡機謀，爭奪皇位的決死較量，肆意揮灑的稱心江湖……文韜武略，不一而足。看小說，看的就是一種在平平的人生中俄然歸納一段跌宕起伏、難以瞻望的經曆。光有讓人意想不到的構思還不可，如何符合邏輯、張弛有度地論述它，就更磨練作者的功力了。

人的平生，除了談情說愛，不過就是吃喝拉撒睡和事情、文娛，小說寫的是人，天然遵守一樣的規律。一個冇有儲存重心的人，他的餬口就是一本流水賬，不成能有出色，更不成能有傳奇。小說如果也平白直抒地如許寫，天然也不成能寫出甚麼跌宕起伏的東西。談愛情，是言情小說的主題，但是書中的人物不成能每天、無時無刻地談愛情，就算是愛情，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。