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起首是人物本身。現在有些作家喜好寫一些非正凡人，比方殘疾人（眼疾、耳疾或其貳心機缺點），心態偏差的人、超才氣者……之以是這麼寫，大略是因為這類人本身的分歧平常所帶給讀者的別緻。從一個分歧於大眾的視角解纜，人物的特性就凸現出來了。他們所想所做的事，常常會帶著小我的奇特性采而顯得出人意表。

在我看來，愛情的主體是人。人的行動、思惟、品德決定他的愛情誇姣與否，換言之，談愛情實在是跟人物的行動和思惟緊密聯絡的。寫愛情，不是必然要寫兩人在一起談情做愛才就愛情，而是寫人本身。男女的本性如何，餬口圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對相互的認知如何，豪情是如何產生、加深的，又對愛情和本身的餬口產生牴觸時如何措置，碰到波折時如何麵對，乃至當愛情跟本身的莊嚴、代價觀產生嚴峻背叛時如何挑選……這些都是愛情的一部分。一部勝利的小說，不但僅隻是內容措置得好，在看似虛幻古怪的故事中讓我們看到仆人翁本身的本性與魅力，看到愛情的背後所表現的實在人道，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的豪情，這就是小說該尋求的目標。我向來不會喜好一本仆人翁讓我涓滴不賞識、認同的小說，愛情的代價，就在於值得愛，也值得被愛。

再次，愛情過程，這是整本書的核心，卻也是最難寫的部分。那些被讀者大肆詬病的小說，最失利的處所大抵就是男女之間的愛情千篇一概，閉上眼就能猜出他們會說些甚麼，說了以後做些甚麼，連如何做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描述色情內容，實在就是構思乾枯的一種典範表示。因為她們不曉得男女之間的愛情，除了做愛調情以外還能做些甚麼。實在，愛的本身的確是一種大腦和心機的直觀反應，愛慾的產生本來也是一刹時的事情，做愛是人的一種本能，那讓人目炫的瑰麗豪情在一場愛慾過後就船過無痕。愛情的動聽與否，如果隻憑愛慾的快感來評定，那人間統統的愛情隻怕都冇甚麼不同。

如何寫小說纔會不古板常常在各大書吧逛，發明總有很多人在抱怨現在的書如何欠都雅，如何古板有趣。有些朋友詼諧地總結出各種小說的寫作規律、各種故事套路，乃至男女配角之間頻繁呈現的對白、細節，這便是小說形式化的證明。

由此能夠看出，人物的勝利實在是作者深度發掘今後的成果。不是說每小我都要寫一些奇奇特怪的人物，而是如何用一種獨到、實在和深切的伎倆去揭露這小我與那小我的不歸併讓人佩服，這是作者應當好好思慮的一件事。舉一個我本身在創作中的例子：每小我都要走路，這冇甚麼不一樣，但是描述一小我特彆喜好聽本身的腳步踩在空中上的足音，並由此激發一些對童年、過往或者一些事物的觀點和遐想，就能很形象地將他的脾氣和特質表示出來。餬口不是真的單調無趣，實在隻是在於發明。