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如何寫小說纔會不古板常常在各大書吧逛，發明總有很多人在抱怨現在的書如何欠都雅，如何古板有趣。有些朋友詼諧地總結出各種小說的寫作規律、各種故事套路，乃至男女配角之間頻繁呈現的對白、細節，這便是小說形式化的證明。

由此能夠看出，人物的勝利實在是作者深度發掘今後的成果。不是說每小我都要寫一些奇奇特怪的人物，而是如何用一種獨到、實在和深切的伎倆去揭露這小我與那小我的不歸併讓人佩服，這是作者應當好好思慮的一件事。舉一個我本身在創作中的例子：每小我都要走路，這冇甚麼不一樣，但是描述一小我特彆喜好聽本身的腳步踩在空中上的足音，並由此激發一些對童年、過往或者一些事物的觀點和遐想，就能很形象地將他的脾氣和特質表示出來。餬口不是真的單調無趣，實在隻是在於發明。

再次，愛情過程，這是整本書的核心，卻也是最難寫的部分。那些被讀者大肆詬病的小說，最失利的處所大抵就是男女之間的愛情千篇一概，閉上眼就能猜出他們會說些甚麼，說了以後做些甚麼，連如何做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描述色情內容，實在就是構思乾枯的一種典範表示。因為她們不曉得男女之間的愛情，除了做愛調情以外還能做些甚麼。實在，愛的本身的確是一種大腦和心機的直觀反應，愛慾的產生本來也是一刹時的事情，做愛是人的一種本能，那讓人目炫的瑰麗豪情在一場愛慾過後就船過無痕。愛情的動聽與否，如果隻憑愛慾的快感來評定，那人間統統的愛情隻怕都冇甚麼不同。

從仆人翁的職業動手，側麵地表示出人物的特性，會讓人物的形象立體活潑。並且，職業的深切發掘也必定會帶來與眾分歧的故事情節，像《翻譯官》的廣為歌頌就是一個很好的例證。

牴觸是揭示故事可看性的最大亮點。現在原創小說那麼多人追捧，啟事能夠就在於它的內容中有更多驚心動魄、奇特多彩的戲劇牴觸。有麵對國破家亡的存亡機謀，爭奪皇位的決死較量，肆意揮灑的稱心江湖……文韜武略，不一而足。看小說，看的就是一種在平平的人生中俄然歸納一段跌宕起伏、難以瞻望的經曆。光有讓人意想不到的構思還不可，如何符合邏輯、張弛有度地論述它，就更磨練作者的功力了。

另有一點，戲劇牴觸。冇有牴觸就冇有小說。現在的書很多都冇意義，特彆是台灣言情，就在於內容平平無奇，有個甚麼愛情的波折或竄改，也大略是第三者的參與，最好笑的是，還是底子就冇有任何豪情牽涉的“第三者”。而很多小說的套路就是：男女配