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另有一點，戲劇牴觸。冇有牴觸就冇有小說。現在的書很多都冇意義，特彆是台灣言情，就在於內容平平無奇，有個甚麼愛情的波折或竄改，也大略是第三者的參與，最好笑的是，還是底子就冇有任何豪情牽涉的“第三者”。而很多小說的套路就是：男女配角愛得如火如荼之時，俄然呈現一個長相標緻妖媚的女副角，花了點手腕讓女配角曲解她跟男配角有一腿，女配角就心碎欲絕地讓步了，然後男配角轉頭去找女主，解開曲解，說句總要在最後纔會說出口的“我愛你”，然後統統雨過晴和，笑劇結束。

由此能夠看出，人物的勝利實在是作者深度發掘今後的成果。不是說每小我都要寫一些奇奇特怪的人物，而是如何用一種獨到、實在和深切的伎倆去揭露這小我與那小我的不歸併讓人佩服，這是作者應當好好思慮的一件事。舉一個我本身在創作中的例子：每小我都要走路，這冇甚麼不一樣，但是描述一小我特彆喜好聽本身的腳步踩在空中上的足音，並由此激發一些對童年、過往或者一些事物的觀點和遐想，就能很形象地將他的脾氣和特質表示出來。餬口不是真的單調無趣，實在隻是在於發明。

人的平生，除了談情說愛，不過就是吃喝拉撒睡和事情、文娛，小說寫的是人，天然遵守一樣的規律。一個冇有儲存重心的人，他的餬口就是一本流水賬，不成能有出色，更不成能有傳奇。小說如果也平白直抒地如許寫，天然也不成能寫出甚麼跌宕起伏的東西。談愛情，是言情小說的主題，但是書中的人物不成能每天、無時無刻地談愛情，就算是愛情，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。

再次，愛情過程，這是整本書的核心，卻也是最難寫的部分。那些被讀者大肆詬病的小說，最失利的處所大抵就是男女之間的愛情千篇一概，閉上眼就能猜出他們會說些甚麼，說了以後做些甚麼，連如何做都能清楚地條分縷析。一些作者大篇幅地描述色情內容，實在就是構思乾枯的一種典範表示。因為她們不曉得男女之間的愛情，除了做愛調情以外還能做些甚麼。實在，愛的本身的確是一種大腦和心機的直觀反應，愛慾的產生本來也是一刹時的事情，做愛是人的一種本能，那讓人目炫的瑰麗豪情在一場愛慾過後就船過無痕。愛情的動聽與否，如果隻憑愛慾的快感來評定，那人間統統的愛情隻怕都冇甚麼不同。

起首是人物本身。現在有些作家喜好寫一些非正凡人，比方殘疾人（眼疾、