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不消弗洛伊德裝13的那種甚麼“本我，自我，超我”，就用“根基，中級，初級”來分。

很多小白作者在這裡出了題目，他們隻設定了“一級二級三級”這類品級觀，卻冇有思慮過他們的配角活著界上處於哪個層次，因而也天然挑選不好適合這個層次的牽掛。

也就是

那麼好，既然有了定位，就要拔取適合人物層次的牽掛。

上麵說小白作者在這方麵最輕易犯的弊端——

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。

很多小白作者在這裡出了題目，他們隻設定了“一級二級三級”這類品級觀，卻冇有思慮過他們的配角活著界上處於哪個層次，因而也天然挑選不好適合這個層次的牽掛。

初級人物——根基牽掛。

初級人物——根基牽掛。

也就是

當然這並不斷對，因為牽掛正如這個詞本身，和文筆，編故事才氣，寫故事才氣都有很大的乾係。才氣強的作者能夠把很小的牽掛寫得扣民氣弦，才氣弱的作者也會把很大的牽掛寫得味同嚼蠟。

比方有的書裡明顯大師都曉得配角死不了，作者卻要花大篇幅寫配角和猛獸鬥爭。又或者明顯曉得配角死不了，非要寫黑社會找配角費事。（中級人物寫初級牽掛）

又比方有的書裡配角明顯已經寶貝多的裝不下了，卻恰好每乾掉一個嘍囉都要把進級和寶貝囉嗦一遍。或者配角明顯強無可強了，卻老是要寫他練功又如何如何衝破，才氣又加強多少多少。又或者有的書裡配角明顯已經是大族公子了，卻還要寫他這邊打賭賺了多少，那邊賽車賺了多少……（初級人物寫中級牽掛）

以上隻是定義，上麵是我的申明。

對於懸疑小說，這類牽掛是“接下來會產生甚麼？”

初級牽掛——如何踩人，如何裝13，如何泡妞。

又比方配角方纔開端進級有了轉機，就開端四周裝13釣馬子。（中級人物寫初級牽掛）

綜上所述，一本好的進級流，最首要的是對配角的定位。這類定位不是作者隨便說說就算的，而是看寫出來和讀者看到的結果究竟如何。

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。