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在配角的品級達到必然高度了以後，劇情的牽掛應當首要集合在“如何裝13”上，要讓人看完了想曉得“配角如何踩這個sb，配角如何把這個妹”。

同時，之前也有人會商過很多進級流的法門，或者說精華地點。比方金庸，或者一些大神，他們的書為甚麼都雅。有人說他們老是讓配角麵對隻比本身強一點的敵手，總讓配角看到進級的但願；有人說因為他們的情節設想得好，不是為了進級而進級。

中級牽掛——如何贏利，如何進級，如何打寶。

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。

對於懸疑小說，這類牽掛是“接下來會產生甚麼？”

也就是

在配角的品級達到必然高度了以後，劇情的牽掛應當首要集合在“如何裝13”上，要讓人看完了想曉得“配角如何踩這個sb，配角如何把這個妹”。

中級人物，作者需求側重筆墨寫的，也是讀者最體貼的，是他如何進級。

又比方配角方纔開端進級有了轉機，就開端四周裝13釣馬子。（中級人物寫初級牽掛）

初級人物——根基牽掛。

不消弗洛伊德裝13的那種甚麼“本我，自我，超我”，就用“根基，中級，初級”來分。

分不清配角究竟出於阿誰階段的，能夠參照此例：

綜上所述，一本好的進級流，最首要的是對配角的定位。這類定位不是作者隨便說說就算的，而是看寫出來和讀者看到的結果究竟如何。

也就是

甚麼？不需求牽掛？大錯特錯！

大量的小說都在初始設定中把配角定為初級人物，近似“弱肉強食，強者為尊天下”或者“勾心鬥角大師族”裡的“小村村民”，“廢柴”，“渣滓”。但是成果都不甚抱負，啟事很簡樸，因為筆力達不到。想把一個小說的配角寫成需求活著界上掙紮求生的“小人物”本來就是很困難的事，何況在網文的環境中，如果不是大神，如許的小人物是不受作者歡迎的。

這不是廢話，這纔是我分以上三個品級的按照，也就是本文的論點地點。

中級人物，大部分配角正處於的階段，固然遍及，但是能寫好的也未幾，至於啟事前麵會提到。

拔取了比人物低品級的牽掛是常見弊端之一：