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簡樸一點說就是——

根基牽掛——如何儲存。

又比方有的書裡配角明顯已經寶貝多的裝不下了，卻恰好每乾掉一個嘍囉都要把進級和寶貝囉嗦一遍。或者配角明顯強無可強了，卻老是要寫他練功又如何如何衝破，才氣又加強多少多少。又或者有的書裡配角明顯已經是大族公子了，卻還要寫他這邊打賭賺了多少，那邊賽車賺了多少……（初級人物寫中級牽掛）

也就是

當然這並不斷對，因為牽掛正如這個詞本身，和文筆，編故事才氣，寫故事才氣都有很大的乾係。才氣強的作者能夠把很小的牽掛寫得扣民氣弦，才氣弱的作者也會把很大的牽掛寫得味同嚼蠟。

如此，一目瞭然。

中級人物——中級牽掛。

那麼好，既然有了定位，就要拔取適合人物層次的牽掛。

最首要的題目就來了——甚麼樣的人物，需求甚麼樣的牽掛，才氣讓人有讀下去的慾望？

答案是——和該品級人物同級的牽掛。

配角定位不明。

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，固然大量的進級文配角都是“廢柴”，“渣滓”，但是真正能讓人感到一本書中不死的“配角”，需求為儲存而儘力的，寥寥無幾。同時，因為這個階段是看起來最不“爽”的，因而很多人都略去這個階段，對於網文更是如此，隻要少量成名大神敢在開首寫配角還處於這個階段。當然也無需去指責甚麼，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中配角的起點就一目瞭然了。

不消弗洛伊德裝13的那種甚麼“本我，自我，超我”，就用“根基，中級，初級”來分。

另：有一種在同一品級同一時候同時能夠利用多種牽掛的體例，就是開多輿圖。但是不在本文論述範圍以內，體例大同小異，隻要把各個輿圖拆開考慮便可。

甚麼支撐著小說能夠被人讀下去？

初級人物，作者需求側重筆墨寫的，也是讀者最體貼的，是他如何裝13。

接下來，按照牽掛的品級，拋開那些“一級二級三級，一階二階三階，鬥聖鬥皇鬥尊”的項目，我們能夠按照牽掛把進級文的品級分為——

初級人物，一些都會裝13流會在開端就進入這個階段，但是每個階段的分層是較著的，初級的人物冇法再用初級的牽掛，因而初級人物可挑選的牽掛就起碼，固然能夠給人帶來最直接的快感，但是更需求作者花心機在情節和牽掛的構思上，大部分的這類文轉入了持續進級+無窮進級+升無可升的循環，少部分的這類書寺人了。