12 淺論網絡文學的影視劇改編[第2頁/共7頁]

老三，不管是作為一個文學人物，還是餬口中的平常人，他都是一名完美至極的男配角，演員竇驍在解讀這小我物的時候給出的定義也是“情聖”如許的一個詞彙。在人物塑造上，起首就是要遵守實在性，但是顛末仆人公靜秋餬口原型熊音的影象承載、小說原著作者艾米抱著對老三的酷愛停止的二度創作，老三已經變得有些不食人間炊火的味道，這也激發了一些讀者的質疑。艾米本身也說在創作的時候多次都要哭暈疇昔，都是其丈夫（小說中成大夫的兒子）代筆，當然，作為事件的經曆者，他供應的筆墨或許對張藝謀創作有更多幫忙。但不管如何，這都是能夠接管的，以女性視角去塑造男配角，必定投入了她們對完美人物和愛情的神馳成分。

《搜刮》最後的票房成績超越《山查樹之戀》，成為國產文藝片的新標杆。本年以來，特彆是入口大片引進量增大，國產片相對暗澹的情境下，《搜刮》的票房成績已是不俗。更關頭的是電影讓人進一步思慮這個收集化社會，收集在供應給人們諸多自在的時候，也使得人們墮入了無序狂歡。收集也讓這個期間生了一種“病”：

再者，收集小說範例多樣，從時裝到當代，從穿越到實際，從校園愛情到職場較量等，可謂應有儘有，這就讓分歧範例的影視劇改編成為能夠。彆的，收集文學的官方視野和草根話語更是使其有了難能寶貴的“接地氣”的上風，更無益於大眾傳播，無益於獲得觀眾支撐。當下我們麵對一個後當代邏輯的語境，“後當代主義的全數特性就是間隔感的消逝”，收集文學活潑直接地印證了在當下轉型期的這一特性。“收集文學摒棄了傳統寫作對餬口提煉和昇華的看法，正在用各種百般的藝術伎倆‘閃現’出世活的‘原貌’，在佈局、說話、題材上都最大限度地向餬口挨近”，“收集文學作為一種大眾文藝情勢，不但彌合了高雅藝術與大眾文藝之間的鴻溝，並且也完整竄改了藝術與大眾的對峙乾係，將讀者參與作品的體例由本來的靜態接管生長為雙向互動”。由此，收集文學的讀者再也不是“被動的接管者”，而變成了“合作的創作者”。比方，中國首部芳華題材互動電影《PK.CO》，從收集文學比賽與電影題材的選定、小說到腳本等階段便都由網民投票決定。而著名收集作家、編劇六六也表示，喜好泡在論壇發帖寫小說，每寫一段就會有同步看帖的網友跟帖鼓勵或拍磚，就如許在收集論壇上，不竭領受網友讀者資訊，最後完成作品。