12 淺論網絡文學的影視劇改編[第4頁/共7頁]

從天下電影生長史角度來看，在電影默片期間，如大衛・格裡菲斯的《一個國度的出世》便從T・F・迪克遜的小說《本家人》獲得片段似的素材；在好萊塢黃金期間，《吼怒山莊》、《茶花女》等各國典範名著更是都被勝利改編，連續被搬上銀幕，而如許的一個過程不但擴大了原著的影響力，更首要的是也晉升了電影本身的內涵與藝術質量。而就中國電影生長過程著眼考慮此題目，電影與文學的乾係亦是如此密切。就以蜚聲天下的中國“第五代”導演們的創作為例，《一個和八個》、《黃地盤》、《霸王彆姬》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《站直咯、彆趴下》等代表作品，無一不是由文學作品改編而來。張藝謀便曾表示：“看中國電影繁華與否，起首要看中國文學繁華與否。中國有好電影，起首要感激作家們的好小說為電影供應了再締造的能夠性。如果拿掉這些小說，中國電影的大部分都不會存在。”由此，二者乾係，可見一斑。

而電影在改編的過程中，也對一係列的“細節”做了有效的襯著或增減。“樹枝牽手”：原著中，老三和靜秋一向是手牽手走在黑夜的，並且老三揹著靜秋過河，隻是靜秋“極力不讓本身的胸打仗到他的背”。電影中導演措置的更加純情，靜秋不肯讓老三牽手，老三用樹枝牽著她過河，隻是兩手之間的間隔越來越短，最後牽到一起。跟著兩隻手的靠近，初戀的感受也天然表現出來。用樹枝牽手也顯現出一種奇特的浪漫。想必看到樹枝掉地的時候，很多觀眾也會為老三的這點小聰明逗笑；“體例金魚”：靜秋用塑料線編織了一條金魚送給老三，並給他扣在鑰匙圈裡。靜秋在編織的時候，魏芳就在不竭扣問她有冇有“找到構造”，靜秋不答，隻要害臊的神采，愛情的心態可見一斑。這一小道具也強化了靜秋對老三的豪情。在老三用刀子割本技藝臂的時候，金魚也感染了一滴血，觀眾從這個鏡頭彷彿已能感遭到，如許的一段愛情是要走向悲劇的；“隔河相擁”：老三和靜秋隔河擁抱的畫麵可謂是影片中最純美的鏡頭，當兩人用手比劃擁抱的姿式，加上兩人臉上流下的淚水，如許難捨難分、依依惜彆的淒美場麵必定讓觀眾打動。其間靜秋在比劃之前，還環顧了本就空曠的四周，這一細節也很好的烘托了人物心機，從另一個側麵，我們也能夠體味到阿誰期間對人道的壓抑；“那一夜”：從小說到電影，最大的竄改就是對性的措置，特彆是在這一場戲，是竄改很大的。張藝謀本身曾談到，電影分歧於筆墨，要掌控好標準。看著電影中兩個仆人公僅僅是抱了一早晨，很多人感覺不敷，乃至也有批評說這讓人物心機層麵的戲劇感弱化很多。連絡影片改編，全部影片走純美線路，若在此處襯著色情，就顯得高聳。兩個年青人，懵懵懂懂的嚴峻地過了一晚，這個感受的拿捏還是對的；“變把戲”：在病院裡，老三給靜秋洗腳的場景必定又讓一群女觀眾拿出麵巾紙。老三在打水的時候看著彆人有一個印有山查樹的盆子，立即也給靜秋買了返來，還在靜秋麵前大展“把戲”，這一點也是很窩心的。