15 鏡中觀夢：由網絡文學到影視作品[第2頁/共7頁]

收集文學的無深度寫作符合了後當代的平麵化法則。在後當代主義語境中豪傑形式斷裂，主體回絕高貴，代價觀也變得陋劣。統統皆是遊戲，連人生也隻不過是夢一場的遊戲。闊彆汗青，更不去掌控將來。隻要此時現在纔是實在的存在。

《蝸居》表示了都會人餬口所麵對的重重壓力。描述了都會中房奴們的運氣，反應出轉型期社會中，餬口在都會的白領，在光鮮靚麗的表麵下不能接受的餬口之重，消解了“都會神話”。同時也暴光了權錢買賣，官商勾搭，感情品德淪亡等社會征象。這部由收集文學改編的電視劇對人應當如何存在這一哲學題目停止了思慮，符合了時下觀眾遍及體貼的房、錢、權、**、戀人、多數會餬口壓力等熱點話題，因此獲得了較高的收視率。再如電視劇《雙麵膠》，從婆媳乾係的角度切入，報告了婚姻不但僅是兩小我的連絡，更是兩個家庭的連絡這一亙古穩定的真諦。來自東北的李亞平和上海女孩胡麗娟恰是“鳳凰男”和“孔雀女”的連絡。這對小伉儷安靜的餬口因婆婆的到來而落空了均衡。電視劇大要看似在描述婆媳間的衝突，其深層的啟事在於兩家分歧的餬口背景、經濟根本和代價體係的牴觸。這也應和了當下都會餬口中一種新的婚姻狀況——鳳凰男和孔雀女的連絡，解構了中國傳統的門當戶對的理念，而由此產生的各種衝突牴觸也揭示了這類婚姻餬口中不能接受之重。諸如此類作品的熱播，恰是原著小說的敘事特性符合了時下觀眾的心機需求。因此在將其改編成影視作品時，也獲得了較高的收視率。

1、夢與鏡的相依相惜

收集是假造的，說話的能指和所指的肆意性，使文學天然帶有恍惚性的特性，給讀者無儘的設想空間。在假造的收集上謄寫充滿設想空間的文學，就似一場夢。

靈魂與品德被套上款項、權力、**的桎梏，現世的享勝利為標尺。在電視劇《蝸居》中，海藻身邊有兩個男人。一個是冇權冇錢，但能夠給她真愛、純愛的小貝；另一個是宋思明，他有權有錢，但他冇有真愛海藻。海藻在他眼中隻是減緩壓力的開釋者和彌合心靈痛苦、喚回芳華回想的藥劑。在款項與**的桎梏下，海藻挑選了宋思明。斷送了本身的真愛，終究也單獨承擔這份挑選帶來的痛苦惡果。近年來，收集文學成為影視劇改編新的來源，與其本身的敘事特性和後當代文明情結密不成分。這也為收集文學帶來了新的表達體例。一批收集文學作家也逐步轉作影視劇編劇。在收集文學影視化的過程中，存在著一套編碼體係，這套編碼體係，也使得收集文學影視化有了本身奇特的魅力。