22 網絡小說改編電視劇現象的受眾心理分析[第2頁/共5頁]

收集小說凡是說話不受限定，是有著激烈小我特性的“輕”小說。它的“輕”首要表現在作品輕鬆歡暢的創作氣勢及受眾群尋求放鬆的瀏覽情境——不消過量地停止腦力思慮，又能產生愉悅感。如純愛小說《山查樹之戀》、宮鬥小說《後宮》、言情小說《泡沫之夏》、穿越小說《步步驚心》等。

在影象大水沖刷的視覺讀圖期間，受眾們不時候刻與電視、電影、照片等圖象標記打交道，可視化的文明接管體例成為主宰受眾的精力享用。受眾顛末筆墨標記（這裡首要指傳統文學作品及小說）的冥想到向圖象標記——影視作品的竄改，必將會引發他們對收集小說改編影視作品的幻象與等候。再者，影視界對腳本的匱乏和收集小說具有龐大的受眾群體，也將促使影視製作方將目標轉向收集小說。

4、夢醒時分：收集小說改編劇的生長

收集小說用連載的傳播體例，通過QQ群、論壇、貼吧、BBS等收集平台激發受眾對作品的評價與設法。如收集純愛小說《和空姐同居的日子》的新浪論壇裡，有網友評價說：“儉樸的筆墨描畫出竭誠的感情，冇有俗氣的內容，一幕幕風趣打動的畫麵讓人感悟很多，挺你！”呼應的，有的收集作家也參與到大眾的批評當中，通過與受眾的思惟交換和全民互動，會商儲存共性，從感情視角對話並影響作品。在這一過程中，受眾的主體性被大大進步，滿足了自我的存在感。由此，收集小說也就成為受眾們津津樂道的話題。

從受眾接管心機上看，不管是小說還是電視劇，受眾起都城是通過角色認同獲得自我認同，或者通過角色之間的替代尋覓認同感。但對於既是讀者又是電視觀眾的特彆受眾群體來講，他們在角色認同上又比純真的電視受浩繁了一項審美標準：電視可視化角色是否合適他們假造化角色的審美認知。換句話說，特彆受眾所要完成的審美體驗是通過本身與角色的對等、角色與明星的劃一來滿足內心的“明星化”，從而實現分歧層次上的自我認同。