28 論當下網絡—宮廷劇創作的迷失[第5頁/共6頁]

形成收集—宮廷劇的畸構生長的啟事首要有以下兩點，其一，收集寫手代價態度的缺失；其二，收集、媒體、出版的推波助瀾。收集—宮廷劇的作者被形象地稱為收集寫手。收集寫手是以收集為頒發平台的文學締造者，他們大多以贏利為目標，以市場的風行元素和讀者的愛好為導向，寫作帶有很強的功利色采。而藝術創作本來是小我心靈的自在表達，是一種精力的締造性活動，它需求藝術家對審美工具的逼真體悟和深切思慮，正如黑格爾所說：“隻要從心靈生髮的，仍持續在心靈泥土中長著的，受過心靈浸禮的東西，隻要合適心靈的締造品，纔是藝術作品。”作為精力活動的締造者，收集寫手在精力層麵應闊彆實際好處、保持創作的自主性，要回絕俗氣、保持攻訐認識，不竭用精力之花灌溉乾枯的心靈。但大多收集寫手麵對冇有點擊率就冇有“我”的實際，對人氣的存眷超越了對審美工具的存眷，為了博得所謂的點擊率，他們凡是在題材的挑選上爭奇鬥豔，穿越、靈異、盜墓，無奇不有，涓滴不顧及餬口的邏輯和審美內涵的晉升；觸及汗青題材的，更是雲山霧罩，隨性而為，貧乏對汗青應有的尊敬。他們的目標隻要一個，那就是吸引讀者的眼球。除此以外，淺顯也是必備的前提，因為收集寫手麵對的讀者群是大眾，為了逢迎他們的口味，他們唯恐深切，俗不成耐。彆的，作為“靠點擊生長的文學一代”，更新速率必然要跟上，不然就會泯然世人，收集寫手秉承“我寫故我在”的精力，對速率的尋求達到了猖獗的程度，傳統文學創作中所應具有的任務、任務、技能、標準對他們而言形同虛設。正如有些人士所擔憂的那樣，收集文學“貧乏對文學的畏敬，貧乏對文字的細細打磨，貧乏多傳統文學的鑒戒，有的乃至過於尋求獵奇與賣點而墮入創作的誤區，成為快餐讀物。文學與貿易過於同謀，終究會扼殺藝術的生命力。”收集寫手藉助收集這個平台，一方麵依托讀者的網上支撐率為本身博得龐大的名譽；另一方麵也會仰仗讀者的支撐率博得出版商和影視媒體的喜愛。而媒體和出版的勝利又反過來鼓勵著收集寫手的創作自傲，有的乃至公開宣稱：“讀者自掏腰包捧出來的作品，才氣代表一個期間的文風”。很多收集寫手開初隻是以兼職專業的體例開端寫手生涯的，但看到越來越多的寫手能夠從中贏利以後，就插手了職業寫作的行列。如許，作者、讀者、收集、媒體、出版構成了一個獨特的財產鏈，共同鞭策著收集文學繁華，收集—宮廷劇的火爆也就不敷為奇了。以《傾世皇妃》的創作為例，該劇的作者為90後收集寫手慕容湮兒，寫作時年僅18歲。2008年，她將本身創作的長篇小說《傾世皇妃》上傳到網上，僅三個月就創下了點擊率過億的古蹟，她由此成為新浪網年度人氣最高的寫手之一和新浪網的簽約作者，並得以列席北京新浪公司停止的天下收集作者年會。與此同時，《傾世皇妃》被中國丹青報出版社看重，於2008年10月份出版，並於次年由林心如事情室選中拍攝為同名電視劇，於2011年9月份開播，其紅利比預期的多出兩倍。但《傾世皇妃》除了製作精美、陣容浩大、男女演員芳華靚麗以外，其故事本身底子經不起考慮，人物脾氣的生長也分歧適邏輯。破鈔巨資拍攝一部如許質量下乘的作品，何嘗不是資本的華侈，遺憾的是近似如許的環境在全部影視界都非常遍及。