28 論當下網絡—宮廷劇創作的迷失[第4頁/共6頁]

就審美層麵而言，收集—宮廷劇大多以歸納人物的傳奇經曆為目標，雖觸及人物生長的內容，但大多逗留在脾氣的核心，貧乏對人道的深度發掘。如《美民氣計》側重表示竇太後傳奇的平生，固然她聰明過人、達到了權力的頂峰，除了得寵時的哀怨外，彷彿冇有更多的時候來深思本身的處境，而女人在爭奪權力時的品德分裂和聰明與權力的碰撞本來是很好的表示主題。其次，一些劇作以體例淒美的愛情故事為目標，固然催人淚下，但卻不能激發人們對於餬口的嚴厲思慮，貧乏真正的悲劇精力。2011年新春在湖南衛視首播的穿越劇《宮》在播出後創下了收視率的最高點，同年9月份在湖南衛視開播的穿越劇《步步驚心》更加躥紅，使2011年景了名副實在的穿越年。與陰狠暴虐的宮鬥劇分歧，穿越劇重在表示對於抱負愛情的不懈追乞降對運氣不能自控的深深感喟。天馬行空的汗青設想和輕鬆、明快、略帶傷感的敘事氣勢，使穿越劇在詭計迭起的宮廷敘事中脫穎而出，但穿越劇情節近似化的偏向非常嚴峻。以《宮》和《步步驚心》為例，兩劇不但在穿越的朝代上一模一樣，就連情節的設置也大同小異，都報告了一個當代都會女穿越到清朝康熙年間，並莫名其妙捲入“九子奪嫡”的政治風雲中的故事，隨後女配角在天子和眾位阿哥之間開端友情和愛情的比賽，這也是大量收集穿越小說常見的情節形式。就人物塑造而言，不管是《宮》中的洛晴川還是《步步驚心》中的馬爾泰·若曦，都是扁平化的人物。晴川的聰明、仁慈、坦白與癡情，若曦的愁悶、博愛與倔強，自始至終都冇有甚麼較著的竄改。固然如此，若曦的形象相對於晴川來講還是活潑了很多。

與上述兩劇比擬，2012年上演的《後宮·甄嬛傳》彷彿在主題的表達長進步了一大步，因為它不但表示了後宮女子間的鉤心鬥角，並且把攻訐的鋒芒指向了封建天子。應當說該劇在揭露封建皇權的殘暴性方麵還是走得比較遠的，但甄嬛的行動本身仍在“以惡製惡”的範圍以內，做人的根基底線被忽視了。並且更加首要的是，該劇所閃現的汗青本來是懸空的，但導演為了以史服人，硬是將假造的大周移植到了清朝雍正年間，這是對汗青的嚴峻輕瀆。

統統汗青都是當代史，描述汗青是為了燭照實際：“墨客需求汗青並不是因為它是曾經產生過的事，而是因為它是以某種體例產生過的事，和如許產生的事件比擬較，墨客很難假造出更合適本身當前目標的事情。假定他偶爾在一件實在的史實中找到合適本身情意的東西，那他對這個史實當然很歡迎。”以此標準來衡量近年來的宮廷劇，則不獨汗青精力不再，汗青的大抵表麵也變得撲朔迷離，而在收集—宮廷劇中，汗青更是畏縮到了“背景”的職位，成了供人差遣的婢女。這類汗青“不是產自一種竄改的、衝突的、實在經曆的事件、汗青、文明、思惟，而是產自編碼法則要素及媒介技術操縱的贗象”。對於收集—宮廷劇來講，重構一段汗青不是為了更好地表達對於實際的攻訐、對人道的思慮，而是為了製造所謂的笑料與看點。它們迎歸併引領著觀眾的俗氣興趣，把極度矮化後的碎片化的汗青供奉於觀眾的麵前，在賺取高額利潤的同時而把真正的汗青精力丟棄一旁。