30 論網絡小說的劇本化[第2頁/共6頁]

2、功利性的創作目標

就現在中海本地馳名的編劇來看，他們的知識、職業背景越來越多元，並非隻要學文學出身的人才氣處置腳本創作。因為電視劇《鬥爭》而走紅的編劇石康，本科學的是計算機專業，研討生學的是技術經濟；海岩是甲士出身，同時他還是馳名的企業家、設想師；《武林彆傳》編劇寧財神，金融專業出身；《蝸居》、《雙麵膠》、《心術》等浩繁電視劇的編劇六六，現在仍然在新加坡處置幼教事情。而按照香港TVB或美國好萊塢的編劇培養形式表白，編劇從業職員豐富的餬口經曆和對餬口的詳確察看比賅博的文學知識更加首要，編劇技能可在短時候內習得，這就申明，腳本創作者可以是分歧文明職業背景的人，這與傳統文學中作家大多是文學出身有很大的分歧。在網上，躲在螢幕前麵的作家身份就更加光怪陸離了，不管是小門生還是博士，工人還是大夫，隻要你會用電腦打字，就有成為一名收集作家的能夠，收集作家以一種假造化的特性呈現，如痞子蔡、慕容雪村、李尋歡等著名收集作家，他們各自有各自的職業和餬口，收集寫作多為兼職，是他們在專業時候的一種愛好。

“這酒是智利的，你嚐嚐，有櫻桃和黑巧克力味兒。”

“你是不是要辭退我？”

起碼，他不能用心待我。”

3、戲劇性的創作伎倆和文字特性

“這場選秀對我的意義並不大，

目前，中國網民達到4億，寬帶具有量和在線瀏覽人群均占天下第一名，收集文學用戶範圍達到1.62億人，占網民總數的42.3％。收集作為一種大眾化的“第四媒介”與影視具有大眾媒介的遍及特性，收集小說的讀者包含萬象，收集小說網站的低門檻性和免費性導致隻要能上彀的人就有能夠成為一名收集小說的讀者，這是收集作為一個大眾媒介它的開放性的特性決定的。