30 論網絡小說的劇本化[第3頁/共6頁]

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我們把目光投向那些在收集文學網站“碼字兒”的作家，大多數人都但願本身寫的小說能獲得更高的點擊率，但願它能激發更多讀者的共鳴，近幾年，收集小說竄改成熱播影視劇的征象，更是讓很多有著編劇夢的寫手們投身諸如瀟湘書院、晉江文學網站、紅袖添香等收集小說網站，這些網站彷彿成了編劇們獲得公家存眷的終南捷徑。紅袖添香網站打出的標語就是“我要當作家！”很多在網上寫作未成名的“寫手”們，目標就是想藉著收集這一“全能”的大眾傳播媒介，獲得更多的點擊率，獲得必然的話語權，滿足一種“被存眷”、“被追捧”的虛榮感。影視文學中影視腳本創作的目標性就更加較著，它美滿是為了影視劇的拍攝而創作的一種體裁情勢，腳本創作時，幾近冇有編劇僅僅想讓它逗留在文字階段供人瀏覽。撇開導演的二度創作成分，作為“一劇之本”的腳本乃至對全部影視作品的成敗起到決定性感化，以是腳本必須考慮觀眾和市場身分，特彆是在貿易片中，編劇在創作腳本時必然要考慮的一個題目就是“票房”或“收視率”——近似於收集小說中“點擊率”，貿易片編劇普通會逢迎觀眾的口味設想一些比如：追逐、歌舞、競技、窺視等觀眾愛看的，能緊緊抓住觀眾眼球的場麵。

故事一開端，就寫女仆人公失戀了，這是戲劇腳本或者影視腳本慣用的開端形式——讓仆人公帶著故事入戲。在影視劇，特彆是在電影中，編劇講究的是很快能抓住觀眾的眼球，好萊塢聞名編劇悉德·菲爾德說過，電影劇作家一開端要做的就是要“建置”一個故事，“建置這個故事、人物、戲劇性前提、故事的情境（即行動四周的環境）等，並建立起首要人物和其他的環繞他並在他四周活動的人物的乾係。當你看電影時，普通環境下隻需求約莫10分鐘擺佈就會做出是否喜好這部電影的決定——不管是成心識或無認識地產生如許的決定。”影視腳本和收集小說一樣具有這個特性，觀眾、讀者在看電視或者在網上讀小說時，可供的挑選很多也很便宜，以是當作家在寫作故事的時候更重視的是故事人物的“行動”。文學是說話的藝術，傳統文學中的說話美在影視腳本和收集小說的文字中卻被放在了主要的位置，乃至被忽視。在收集小說或影視腳本中編劇常常都很重視故事情節點和戲劇化牴觸的設置，“情節點，它是一個事件，它勾住行動，並且把它轉向彆的一個方向。它把故事推向進步。”在《失戀》中，故事一開首就是一個很較著的情節轉折，本來的均衡狀況被突破，故事被“勾住”，從甜美的愛情轉向了失戀的主題，更戲劇性的是仆人公遭受的小三竟然是本身的資深閨蜜。在《後宮·甄嬛傳》中一開端論述的就是入宮選秀的場景，大家都想“飛上枝頭變鳳凰”唯獨甄嬛卻：