32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第3頁/共6頁]

當然，我們並非說是完整丟棄傳統的營銷形式，而是更多地操縱收集的便當為戲劇更遍及的傳播添磚加瓦。

基於以上幾個觀點，就不難瞭解為何收集文學越來越多地遭到戲劇製作人、編劇和導演的存眷，紛繁將其停止改編搬上舞台。具有如此高人氣的收集小說已經培養了一多量的讀者觀眾，並且有些被搬上熒幕的作品的觀眾更是急劇擴大，戲劇是終究一步，是以會有很多的觀眾帶著等候走進劇院去看閃現。或許很多人都會疑問“收集小說畢竟也是小說，它們的衝突不像戲劇那樣集合，當時候跨度有些長達幾十年，作者的論述也比較詩情化，對於一台隻要幾小時的戲劇演出會不會非常困難。”答案毫無疑問是必定的，或許恰是因為有如許的困難在，收集小說被改編成戲劇既是個應戰，一樣也是個機遇，隻要如許，通過導演的措置才氣夠更加表現齣戲劇與之影視的辨彆，從而揭示齣戲劇所奇特的魅力。戲劇作品中，有些好的創意是在導演排戲的過程中與演員碰撞出來的，並非是編劇操心想出來的，彆的，為了逢迎觀眾的需求，還會特地加上一些收集說話來增加笑料，“元芳，這事你如何看？”

1、收集文學對戲劇的吸引

微博的鼓吹範圍非常之廣，但也不成製止地透露了一個弊端――不成節製性。

1.互動式的創作體例

從戲劇出世之日起，戲劇就一向以其精美的佈局、狠惡的衝突牴觸與演員鏗鏘有力、字正腔圓的台詞吸引著泛博觀眾，像《雷雨》、《茶社》以及外洋的《玩偶之家》、《傾銷員之死》等都是耐久不衰的舞台典範劇目。但是跟著當今社會的不竭生長，實際餬口所透露的家庭題目、社會題目和感情題目越來越多，也越來越鋒利，泛博的觀眾需求也但願在戲劇舞台上看到更具有實際感、期間感、共鳴感題材的作品。

3.激烈的小我化色采帶來的實在感