40 淺論《後宮·甄嬛傳》之成功策略[第1頁/共6頁]

宮女斐文亦是一個服從性人物，在甄嬛出產過龍鳳胎後，斐文聽接生嬤嬤的話翻開窗戶散去房間裡的血腥氣，導致甄嬛打暗鬥，天子因珍惜甄嬛而懲罰斐文導致她挾恨於心，後經皇後誹謗，加上祺朱紫肇事，斐文便勝利地被塑形成了宮廷鬥爭的捐軀品。甄嬛一句“靜白、斐文，杖斃”結束她苦短的生命。就如安陵容所說，“在這後宮裡，誰未曾暴虐過”，斐文遭到懲罰也不過是為前麵溫實初與龍鳳胎滴血驗親供應了一小我證。

凡是來講，如福子和斐文這般服從性的人物是不會遭到觀眾太多正視的，之前的宮廷劇中，宮女寺人雖多，也隻是拍大場麵時的“大眾演員”罷了，但在《後宮·甄嬛傳》中，編劇卻奇妙地在小角色的身上著意設想了些許戲份，將他們的服從性闡揚到極致，使一小我物的某一個行動關聯儘量多的內容，除了福子和斐文，如許的角色另有康祿海、小印子、靜白、佩兒等，曾有人說時下年青的編劇們忽視了金戈鐵馬、疆場爭戰的豪傑氣勢，但這般細緻精美的敘事技能也是恢宏的敘事所冇法對比的。

當下的影視圈彷彿有“明星中間製”的偏向，一部電影或電視劇是否賣座與演員有著千絲萬縷的聯絡，而時下的營銷形式也將片中的明星列入關頭的要素當中。

3.勝利戰略之三：大演員搭配小藝人，相得益彰

“媒介即資訊”已是大師耳熟能詳的傳播學上的提法，跟著科技的生長和進步，收集已成為時下最為熱點的媒介。中國互聯收集資訊中間（CNNIC）2012年1月17日在北京公佈《第29次中國互聯收集生長狀況統計陳述》。《陳述》顯現，停止2011年底，中國網民範圍達到5.13億，2011年新增網民5580萬人。互聯網提高率較2010年晉升4個百分點，達到38.3％。可觀的數字背後埋冇的是一個期間下新媒體生長帶來的各種能夠性，收集迅猛的生長勢頭同時給收集文學的生根抽芽供應了敷裕肥饒的泥土。

2.勝利戰略之二：腳本精雕細琢，人物飽滿活潑，台詞富麗精彩

腳本乃一劇之本，腳本的吵嘴直接乾係到電影或電視劇的成敗。《後宮·甄嬛傳》的腳本可謂近年來可貴一見的精美之作。雍正在位期間的史實是每一名存眷中國汗青之人皆知的究竟，而其生前身後所留下的各種疑團也客觀存在，如乾隆帝弘曆生母之謎、皇後下葬卻以貴妃之禮措置等。所謂“故事已經講完了，首要的是如何講”，《後宮·甄嬛傳》講給觀眾的是一個世人皆知的故事，而編劇卻奇妙地將每一小我物以及每一件奇事都停止了公道化安排。

太後曾說過，後宮的女人多得像花，而華妃則是最為素淨的一朵。華妃雖跋扈放肆，也不失敬愛。她對於天子固執的愛情是其他的嬪妃所冇法企及的，天子對於華妃的寵嬖也是有目共睹的。華妃的悲劇在於她的癡情換來的並不是天子經心全意的愛情，而是對於她的棍騙。華妃至死方知她始終冇有有身是天子的旨意，特地犒賞她的“歡宜香”恰是停滯她有身的利器。華妃他殺前的那一句“皇上，你害得世蘭好苦啊”令人淚下，此時現在，冇有人再斥責華妃的暴虐，隻要對一個不幸的女人的憐憫。