40 淺論《後宮·甄嬛傳》之成功策略[第3頁/共6頁]

“媒介即資訊”已是大師耳熟能詳的傳播學上的提法，跟著科技的生長和進步，收集已成為時下最為熱點的媒介。中國互聯收集資訊中間（CNNIC）2012年1月17日在北京公佈《第29次中國互聯收集生長狀況統計陳述》。《陳述》顯現，停止2011年底，中國網民範圍達到5.13億，2011年新增網民5580萬人。互聯網提高率較2010年晉升4個百分點，達到38.3％。可觀的數字背後埋冇的是一個期間下新媒體生長帶來的各種能夠性，收集迅猛的生長勢頭同時給收集文學的生根抽芽供應了敷裕肥饒的泥土。

《後宮·甄嬛傳》分歧於以往的宮廷戲的處地點於，之前的宮廷戲中的女人除太後外，彷彿都處於同一個春秋段，而甄嬛身邊的女人們則有天子還是王爺的時候便結婚的皇後，另有在王府時還比較得寵的麗嬪，奉養多年的欣朱紫，另有活潑敬愛的淳常在。扮演這些角色的演員皆為年青演員，她們的演技可圈可點，雖是新人，卻為電視劇增加色采。

太後曾說過，後宮的女人多得像花，而華妃則是最為素淨的一朵。華妃雖跋扈放肆，也不失敬愛。她對於天子固執的愛情是其他的嬪妃所冇法企及的，天子對於華妃的寵嬖也是有目共睹的。華妃的悲劇在於她的癡情換來的並不是天子經心全意的愛情，而是對於她的棍騙。華妃至死方知她始終冇有有身是天子的旨意，特地犒賞她的“歡宜香”恰是停滯她有身的利器。華妃他殺前的那一句“皇上，你害得世蘭好苦啊”令人淚下，此時現在，冇有人再斥責華妃的暴虐，隻要對一個不幸的女人的憐憫。

在一個圖解的期間裡，大師彷彿都以為讀圖的體例纔是最完美的閃現，但是，當一部熱點的小說被改編為電影電視劇時，卻常常會招來罵聲。究其啟事，不過乎筆墨的籠統性和圖象的具象化之間的差彆。當讀者瀏覽筆墨時，他們通過籠統的筆墨領受資訊，並在本身的腦海中構思具象的畫麵以及人物形象，當小說被搬上銀幕或螢幕，觀眾常常會不自發地將銀幕或螢幕上的固化的形象與本身的假想作對比，大家的層次差彆則是給觀眾帶來不悅之感的原始動力。因而，各種對於由文學改編而來的影視劇作品招來頗多非議。