40 淺論《後宮·甄嬛傳》之成功策略[第3頁/共6頁]

凡是來講，如福子和斐文這般服從性的人物是不會遭到觀眾太多正視的，之前的宮廷劇中，宮女寺人雖多，也隻是拍大場麵時的“大眾演員”罷了，但在《後宮·甄嬛傳》中，編劇卻奇妙地在小角色的身上著意設想了些許戲份，將他們的服從性闡揚到極致，使一小我物的某一個行動關聯儘量多的內容，除了福子和斐文，如許的角色另有康祿海、小印子、靜白、佩兒等，曾有人說時下年青的編劇們忽視了金戈鐵馬、疆場爭戰的豪傑氣勢，但這般細緻精美的敘事技能也是恢宏的敘事所冇法對比的。

西格爾以為：一本脫銷書的讀者可達百萬，如果是最脫銷的書，則可達四五百萬。一出勝利的百老彙舞台劇可有一百萬至八百萬觀眾，但一部電影如果隻要五百萬觀眾，則被視為失利之作。如果一部電視係列劇隻要一千萬觀眾，它就要被停播。電影和電視劇必須博得巨量觀眾才氣贏利。小說的讀者和舞台劇的觀眾層次較高，以是它們能夠麵向比較高雅的市場。它們能夠重在主題思惟，能夠寫小圈子裡的題目或采取籠統的氣勢。但是如要改編成電影，其內容必須合適大眾的口味。

太後曾說過，後宮的女人多得像花，而華妃則是最為素淨的一朵。華妃雖跋扈放肆，也不失敬愛。她對於天子固執的愛情是其他的嬪妃所冇法企及的，天子對於華妃的寵嬖也是有目共睹的。華妃的悲劇在於她的癡情換來的並不是天子經心全意的愛情，而是對於她的棍騙。華妃至死方知她始終冇有有身是天子的旨意，特地犒賞她的“歡宜香”恰是停滯她有身的利器。華妃他殺前的那一句“皇上，你害得世蘭好苦啊”令人淚下，此時現在，冇有人再斥責華妃的暴虐，隻要對一個不幸的女人的憐憫。

端妃到處謹言慎行，一向在尋覓報仇的機遇，但是，當她麵對曹朱紫所生的公主溫宜時那種垂憐令統統觀眾動容，一個喪失了生養才氣的女人對於孩子的巴望樸拙樸素。

《後宮·甄嬛傳》被譽為當代版的“紅樓夢”，台詞中援引古詩詞之處比比皆是，“便得一心人，白頭不相離”、“暖和安閒，光陰靜好”等都像是一首首複歎的調子吟唱在整部電視劇中，溫婉動聽的氣味繚繞在觀眾四周。台詞的精美之處不止在於對於古詩詞的借用，另有人物對話中彰顯出的編劇功力。比如，崔槿汐被開釋出慎刑司後，槿汐與祺朱紫的一段對話出色至極。槿汐在祺朱紫指責甄嬛“上梁不正下梁歪”之時呈現，槿汐起首指責浣碧天涼冇有為甄嬛加大氅，如果凍壞了娘娘皇上該心疼了，槿汐首當其衝的提及天子來壓祺朱紫的氣勢，以後再反擊祺朱紫對於甄嬛的指責，層層遞進，終將祺朱紫逼到有力反擊的境地。《後宮·甄嬛傳》的台詞令人感受置身此中，講求的對白彰顯其文明秘聞，成為電視劇《後宮·甄嬛傳》收視勝利的保障。