4 論影視作品中的“網絡反噬”現象[第3頁/共8頁]

1、法理之殤：收集犯法征象

而除了第四媒介的身份以外，收集本身作為情節內容參與影片敘事、參與電影主題的征象，早已在20世紀七八十年代――收集提高風行之初――便連續呈現，這類影片有個籠統的範例稱呼：Cyberpunk（賽博朋克／數字朋克）。Cyberpunk這個名詞最早呈現於20世紀80年代初，是一個分解觀點，它的天生來自於cybernetics（節製論）的前綴“cyber”，而punk在字典裡的本意是“小地痞、廢料”，跟著上世紀七十年代搖滾樂壇朋克活動的鼓起，punk被付與了稠密的背叛束縛意味和鋒利地反支流態度。“賽博朋克”開初屬於文學範圍，是科幻小說的一個分支，後也衍生出了相乾的電影，情節凡是環繞黑客、野生智慧及大型企業之間的衝突展開。1982年拍攝的美國影片《銀翼殺手》被視作是賽博朋克影片的開山之作。而後另有《移魂都會》、《攻殼矯捷隊》、《黑客帝國》、《少數派陳述》、《影象裂縫》等。伴跟著資訊技術的飛速生長，收集逐步滲入人們的餬口體例，收集餬口和餬口中的收集征象也成為參與電影表達的重點元素。不但是科幻片，記載片、倫理片、偵破片、懸疑片、愛情片等，收集遍及地滲入到各種範例的影視作品中去，能夠說早已成為一個並不鮮見的敘事元素。但是，通過對這些影視作品的研討，能夠發明一個呼之慾出的征象，即作為今時本日人類不成或缺東西的互聯網，因為人類的不當利用、過分信賴和過分依靠等，正對社會行動和思惟文明起著某種的“反噬”感化。本文將通過法律層麵、品德層麵、哲學層麵三個角度，連絡詳細的影視作品，闡述這一“收集反噬”的征象。

2、暴力之害：收集的品德迷局

一樣，在美國影片《收集驚魂》中，網民的點擊率――不管出於何種目標和心態――的確加快了幾位受害者的滅亡。實在一樣性子的事件，早在電視劇作為大眾媒體而風行的時候，已經有近似的藝術作品表示過。榮獲1998年英國勞倫斯・奧立弗獎，由英國當代劇作家本・艾爾敦創作的《爆玉米花》也報告瞭如許一個文娛至死的故事。一對沉淪暴力影片的殺人狂情侶，綁架了一名導演以及他的戀人、家人，招來電視台，要在全天下人眼進步行一場直播：如果收視率超越必然高度，便在統統觀眾的收看下，大開殺戒。因而伴跟著節節爬升的收視率，惡作劇演變成了真正的殛斃，隻要導演一小我在亂槍中倖存生還。比起《爆玉米花》中拷問大眾品德的意味，《收集殺機》相對弱化大眾點擊率在事件中推波助瀾的感化，但是不時閃現的在殺手網站上的記錄和留言，以及不竭跳動增加的數字，更有甚者留言道“你已經殺了三個男人了，下一個是誰，嬰兒嗎？”如許的征象還是讓人觸目驚心。這裡還無可製止地觸及另一個更嚴峻的征象：收集暴力。因為網民身份的假造性和匿名性，收集暴力的“施暴方”常常極易集結、被煽動、具有強大的進犯性和感染力，將一個看似合情公道的來由作為表達契機，宣泄的常常是來自自我餬口的負麵能量，並且輕易走向公允和過分。