113、八駿圖（二）[第3頁/共4頁]

那奔馬，似腳蹄生煙，蹋於雲端，那立馬，馬腿的直線細勁有力，如同鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動感，活潑萬分。

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總決賽的比賽已經不再不異於前邊，提早的完成，建立本身的人氣，更加震懾，使得敵手嚴峻，陳澤透露了一個王者的氣質。

王天不但是用的羊毫，他的桌子上另有硬筆，而墨汁天然也不會用盒裝的墨汁，因為盒裝的墨汁在畫馬時候潑墨不敷深，不敷濃，偶然候很難表示馬的骨骼，鬃毛，王天要求改換上好的墨塊研磨的墨汁，黌舍倒是給王天籌辦了，但就這畫畫之前的工序就疇昔了五六分鐘。

時候一點一滴在疇昔，最後一個完成的是方逸，停止時候在比賽前的最後一分鐘。

說之前王天對於馬的把握還不敷立體，深切。可上一次嘗試馬踏飛燕時候，王天有對於馬停止過更加詳確的研討，在山木村的時候，王天也近間隔地察看過馬的神態，骨骼，王天隻不過是不敢嘗試，但藉助著腦中靈氣供應給王天馬的資訊，存儲著本身對於徐悲鴻大師八駿圖的影象和瞭解，王天下筆了。

實在方逸內心也清楚，論畫工的話，本身和陳澤、王天另有一點點的差異，如果隻是拿著本身最超卓的的山川畫，人物畫去比，勝算並不大，而討巧的體例倒是能夠拚一拚的，當然，機遇與風險並存，但凡是畫的有一點不像，終會適得其反，那麼，前兩名將與方逸失之交臂，他停止在第三名，也就不會再有後邊的比賽。

《八駿圖》是從六朝起就很風行的一幅畫。畫的是周穆王遊昆.侖山時為之駕車的八匹良馬。關於八駿的項目，各書記錄分歧。

要曉得，徐悲鴻的八駿圖是冇有詩在上邊的，可王天選用的這幅高麗紙比起徐悲鴻的八駿圖要稍稍大一些，這也使得留有了題詩的空間，冇有太多時候躊躇，下一秒腦海中頓時浮出了一首描述駿馬的詩篇。

至此，三人的畫作都結束了。

團體上看，畫麵前大後小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的打擊力，彷彿要突破畫麵。

而王天籌辦的時候，陳澤已經在它的紙麵上躍出了一枝梅花，一折枝梅，枝乾勁建，用濃墨填塗，顯得氣勢雄勁。枝上梅花報春，迎春怒放，朝氣盎但是清爽純潔，完成後將是一幅設色清麗、筆墨嚴禁的花鳥佳構。

比起陳澤來，方逸所畫倒是人物，他討取的原型就是本身熟知的歐陽教員，無題本就是一種應戰，方逸再次拔取評委席中的歐陽傳授，則更是一種應戰；如果完成以後，大師都感覺像，又有所衝破和創新，方逸必定能夠獲得好評，或者依托著這一奇招篡奪前二。