第四十一章[第2頁/共3頁]

一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃豔得令人淒惶。塵凡承載厚重的脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得昌大，芳華的斜紅重抹，竟隻為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。

言慧珠的嗓音是那隻扭轉自在的蝶，輕巧掠過你的惶恐昏亂，放縱在聲色裡。

清算日記的作者說：“他的氣質是一個大人物。”那樣明麗的眼神，那樣四十年寫下來的日記和畫的中國畫，想不成大人物都難。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

這浮華的世，鼓譟的白天，夜深沉啊，那一方戲台，無跡可尋，我卻在一些錄製粗糙的舊灌音帶裡尋到了昔日風騷。

我們的下一代，是不會再碰到這彷彿鬼怪附體的一瞬了。蜀中的金銀斑白皚皚開了一樹，花粉紛繁，又黃了，人老珠黃的黃。

想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍天下的盛況，自是他開創新京戲的成果。

荀派紅娘非常活潑活潑，比崔鶯鶯呆呆坐在那兒標緻多了。

誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了行動遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。

以藝術為生命的人，在當今的社會已未幾見了。何況詩書畫相伴平生，隻為加強涵養，增加唱戲時的秘聞。

當年言慧珠就是在風雨如晦的日子，被父親言菊朋站在簷下教唱：“一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻……”

舊光陰又返來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，“□□”的餘幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫斑紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的認識裡，但是有一天它會消逝。

徽班進京一百五十年以後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，妥當的竄改與衝破足以把它推到登峰造極的境地，梅先生就是擔負它的人。但是再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的運氣。

休掙紮，掙也是它，放也是它。

我幼年時，跟著父親聽電視裡的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》裡酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十數載。

可我喜好六十歲的梅先生扮二八才子，仍然嬌媚多情，轉頭，流盼，一份文明之韻竟勝卻當年。安閒之韻，把光陰輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。

四十多年不間斷用羊毫寫日記，故後日記被清算成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，對峙四