第四十一章[第2頁/共3頁]

調子清冷得如荷上之露，是煮沸的草藥，敷著你那些安閒不了的創口。你還不曉得安閒是甚麼嗎？這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。

想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍天下的盛況，自是他開創新京戲的成果。

苦楚蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天，以及很多年後的蒼茫雨天。唱鬚生的言菊朋四十歲後嗓子壞了，改走精美纖巧、講究神韻的門路。

這浮華的世，鼓譟的白天，夜深沉啊，那一方戲台，無跡可尋，我卻在一些錄製粗糙的舊灌音帶裡尋到了昔日風騷。

我揹著書包自馬頭牆下顛末，《玉堂春》尖著嗓子繞著城牆扭轉，餘音嫋嫋，不斷如縷，冇有停止，彷彿一個線性標記。

我們在庸碌的餬口和世俗的代價觀裡輕易偷生，如許明麗的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛畢生都傲視生姿。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

《天女散花》是梅蘭芳六十歲今後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得剛好的精美戲目。它是有脾氣的，是有情感的，是沉澱下來的老酒。

徽班進京一百五十年以後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，妥當的竄改與衝破足以把它推到登峰造極的境地，梅先生就是擔負它的人。但是再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的運氣。

舊光陰又返來，民國或更早……20世紀70年代的舊巷，“□□”的餘幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫斑紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的認識裡，但是有一天它會消逝。

莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領□□……任憑我三昧罷、遊戲毗耶。百般生也滅也迷也悟也，管他憑麼掙紮，著了說話筆墨須差。

以藝術為生命的人，在當今的社會已未幾見了。何況詩書畫相伴平生，隻為加強涵養，增加唱戲時的秘聞。

言慧珠：美人

風吹闌葉《民國的秋波》

荀慧生扮演的蘇三，穿囚衣、戴桎梏，淒哀的神采裡儘透著蝕骨的嬌媚，嬌媚裡竟另有深一層的歡樂。她（他）略偏了頭，淒淒哀哀又利落地一起唱下去，□□似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。

你觸不到它的遠，摸不到它的高。雲頭在上，風在遠風以外。

休掙紮，掙也是它，放也是它。

當年言慧珠就是在風雨如晦的日子，被父親言菊朋站在簷下教唱：“一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻……”

梅蘭芳：風吹荷葉煞