關於蔡京的問題。[第2頁/共2頁]

固然是小說家言，但是一定不成信，在這裡元寶是取蔡京一說。我姑妄寫之，大師姑妄看之。

平心而論，“蔡京說”的提出確有必然的事理。蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特性，與保待著較多“古法”的蔡襄比擬，蔡京的書法彷彿更富有新意，也更能表現宋朝“尚意”的書法美學情味。因此在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。元陶家儀《書史會要》曾引當時批評者的話說；“其字嚴而不拘，逸而不過端方，正書如冠劍大人，議於廟堂之上；行書如貴胃公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”甚能反應蔡京當時在書法藝術上的職位。其二，蔡襄的書法在北宋前期被推為“本朝第一”，但自北宋中期宋朝書法新風采構成後，人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇東坡在《東坡題跋》中，就多次提到“近歲論君漠書者，很有異論’”，“仆以君漠為當世第一，而論者或不然”。固然蘇軾始終對峙蔡襄為第一的觀點，但起碼在北宋中前期，人們對蔡襄的評價已不那麼分歧了。其三，從擺列挨次看，蘇、黃、米三家的擺列有較著的年輩挨次，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列於哲宗、徽宗時的米芾以後，確有些疑問。

書法史上論及宋朝書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法。他們四人被以為是宋朝書法氣勢的典範代表。“宋四家”中，前三家彆離指蘇軾（東坡）、黃庭堅（涪翁）和米莆（襄陽漫士）。從書法氣勢上看，蘇武豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅縱橫拗崛，昂藏鬱拔；米芾俊邁豪宕，沉著痛快。他們都善學前人又富於創新精力，書風自成一格，時人推許備至，列於四家，向無貳言。唯獨列於四家之末的“蔡”，究竟指誰，卻向來就有爭議。