第160章 拍攝手法[第2頁/共4頁]

成秋屏擺了擺手，“不是說畫麵的大小，而是背景。畫麵上隻要芳汀一小我，但是實際上，這個鏡頭是縮影，我所拍攝的不但僅是芳汀，而是無數個如許的女性。或者說，這是一個期間的縮影，在這個期間的人的滅亡。用一個詞概括，就是所謂的‘大期間中的小人物’，這就是所謂的‘大場麵’中的一種。”

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劇組裡的人僅僅就拍攝做切磋，外界的人卻開端會商另一件事，關於《悲慘天下》的編劇的題目。

成秋屏嗤笑一聲，終究開口說話了：“吵嘴是永久不會過期的色采，總能給人以寂靜厲穆的感受。而如許的色采一樣也是旁觀的冷酷和疏離，如許的色采，最合適拍攝大場麵。”

不過成秋屏就是成秋屏，就算是大師都曉得她拍的東西大多是悲劇，還是有人甘心去被*。或者說這就是所謂的自作孽不成活？少有硬氣的人能直接甩話說他不看了的。(未完待續。如果您喜好這部作品，歡迎您來（）訂閱，打賞，您的支撐，就是我最大的動力。)

“大場麵？”在中間的越離瀾忍不住收回疑問。《悲慘天下》的最後一幕是芳汀之死，而這描畫一小我的事，不算是大場麵吧？

唸到這一句的時候，成秋屏忍不住勾起嘴角。她說甚麼來著？人們總喜好去闡發或許原作者底子就冇有想那麼多的東西。就彷彿她拍攝的這個鏡頭，隻不過是以為那樣表達更好一點罷了，就如許就能給它安上一個成秋屏氣勢的集合表現的名頭。瞎扯淡呢，成秋屏喜好利用的拍攝體例和剪輯伎倆很多，隻不過《悲慘天下》的背景和劇情與她之前幾部作品有必然的重合，在如許的環境下，為了合適整部電影的氣勢，鏡頭氣勢也要做調和，最後表現出來就被人說是氣勢集合表現了。

她說的這些又和音樂扯上了乾係，之前還是偶爾聽一耳朵的越離瀾精力集合了很多，聽著她描述這裡的做法。

成秋屏冇有讓他絕望，等著他記下本身說的話以後，才持續說：“完整不采取音樂，則是片輔音畫措置的一種體例。實在普通而言，都是音畫同步的，也就是說，畫麵上在上映甚麼，音樂也對應是甚麼。如許的體例最輕易被觀眾接管，很天然就能夠瞭解。而現在電影圈的大部分也都是這麼做的。或者我換個詞，最簡樸的音畫同步就是台詞和音效。彆的，則是音畫平行。簡而言之是有類似的意義和味道的畫麵和音樂，但是節拍等等方麵有一些分歧，像越離瀾做的背景音樂就是這類。”

趙謙君連連點頭，他當然曉得，電影最首要的還是故事和講故事本身，其他的伎倆也不過是讓人更好地體味故事的內容和吸惹人沉浸到這個故事內裡，不過能夠學到一些伎倆老是好的。