第219章 一篇影評[第1頁/共4頁]

讓我們來詳細闡發一下這部電影的一些鏡頭說話。

第三個，是最後周旋站在漫無邊沿隻能瞥見整整齊齊的墓碑如軍隊行列一樣擺列的鏡頭。

我們再返來看那三個給人印象極其深切，在將來也必然會在影史上留名的典範鏡頭。

起首，即便是貧乏專業知識的淺顯影迷，在旁觀《中原之周旋傳奇》的過程中，提到這部電影的鏡頭說話的話，必然會想到三個鏡頭。

讓我們再反覆一遍成秋屏導演的那句話：電影最首要的是報告故事，而統統的畫麵鏡頭都必須為講故事辦事。

如果把中原看作一小我，電影到這裡報告了他從低潮的茫然到發憤，緊接著天然是鬥爭和勝利了。第三個鏡頭，實際上是一組鏡頭中的最後一個。

我們再來看第二個鏡頭，南京大搏鬥以後周旋所見的場景。這個鏡頭成秋屏導演能夠說是明目張膽地直接將周旋這個線索要丟在一邊了。如果不是鏡頭一開端的搖擺和抹淚的行動，很多觀眾都難以認識到本身現在就站在周旋的視角吧？不過，也恰是在見到慘狀以後的魔方人的行動的鏡頭拍攝，才讓觀眾們產生了激烈的代入感，真正體味到周旋的表情，或者說，是體味到身為中原這個國度的一分子的百姓的表情。進入這類狀況以後，即便觀眾們並冇有真正瞭解電影配角是誰，卻在賞識角度方麵站到了導演所但願的態度上。如許一來，就彷彿是報告一個故事的時候，聽眾分外當真，說是冇成心義，本質上卻還是在為故事辦事。

拋開電影名對我們的滋擾，實際上我們會發明一個細節，這部電影的大要配角是周旋，說的是她的所見所思所想，但如果從整部電影描畫的主次和深度來講，《中原之周旋傳奇》的配角並不是一小我，而是一個社會，是中原這個國度。整部電影的故事並不是周旋的人生，而是一個民族的抗爭和答覆。

第一個，是電影前半部分和後半部分的分界點處，周旋參與遊行的鏡頭。

而所謂的以小襯大，屬於生造詞彙。要闡發的話，就會發明在這個鏡頭的一開端，是放在周旋這個線索身上的，她就是這個所謂的“小”，在顛末電影前半部分紅心偶然的描畫以後，統統人都曉得她是與眾分歧的，是傑出的。但是當她進入遊行步隊以後，鏡頭立即轉換，直接選用高空拍攝，這個時候，周旋在人群中就被恍惚了，能夠說是泯然世人。這裡的鏡頭說話有很深切的含義——這是屬於無數人的局勢，在如許的局勢之下，小我不管有多麼光輝，永久是微不敷道的！

以小見大很簡樸，誰都曉得這一次遊行不會是個例，而是天下到處都在產生如許的“覺醒”。如果讓普通的導演來拍攝，他們多數會挑選拍攝周旋走入遊行步隊，被傳染到舉起拳頭喊出標語，然後或許是直接拍攝其他地區的遊行環境，或許是周旋去插手其他的活動。這是大眾思路，冇題目，但是其表示力遠遠不如成秋屏導演采取的這個畫麵。通過拍攝人們不竭堆積進入遊行人群中的畫麵，很輕易就讓人想到，還會有無數人從核心不竭堆積起來，終究這個步隊會越來越大。而全部國度，覺醒者越來越多，而將來統統人都會覺醒。這就是以小見大。