第309章 一色壓萬彩[第1頁/共16頁]

20世紀80年代的時候，有一回有一個朋友帶著一個老鄉上我們家，給我看過一個樞府釉的盤子。當時要得非常貴，代價很高。我對樞府釉的體味全數源於書上的知識，當時是真正意義看到的什物。非常貴，但我很想買。

我們用眼睛能看出火的溫差，大部分人是能夠看出來的。你看那蠟燭，蠟燭是火很弱，是紅色的。你看你們家的煤氣灶，火是藍色的，溫度很高。但是你要看出，在1300度那種慘白的火中，那一點兒的溫差，那是非常困難的。隻要具有豐富窯工經曆的人才氣夠看出來。這1％的偏差就決定了釉裡紅的存亡。

入清今後，康熙大量地開端燒白瓷。這時候的白瓷不是單一的白瓷，都開端帶有刻工。康熙的白瓷多少有一點閃青，不是很白。白瓷到了雍正今後，白度非常高，幾近是純紅色。雍副本人就非常喜好白瓷。

很長時候，我們對釉裡紅瓷器都有曲解，主如果從它燒造起，它一向是斷斷續續的。它跟其他的瓷器有點不一樣。釉裡紅跟青花創燒的時候和工藝都差未幾，但青花從元朝一向到明天700多年冇有間斷。釉裡紅燒造當中，它是一個階段、一個階段的，有很多期間它是不燒造的。以是我們對釉裡紅的體味就不敷深。

非常成心機的是，初期的釉裡紅和青花是對半分的，平分秋色。永樂期間的阿誰梅瓶，它有出產出來有青花、有釉裡紅、有青花釉裡紅，有各種種類都是一樣的，紋飾是一樣的，隻是色彩分歧。那可見當時的工匠一向在摸索一個門路。

厥後偶爾的機遇被這個拍賣行發明今後，就說：你這個盤子很成心機。你拿過來，我們給你拍拍嚐嚐看。在一個不大的拍賣行，拍了570萬美金。那它為甚麼這麼貴呢？起首，是它的尺寸。元朝的瓷器，尺寸就比較大，它一向影響到洪武。洪武的瓷器尺寸也比較大。以是這個盤子，因為它的尺寸決定了它一個代價。北京故宮博物院的保藏，中也有近似的洪武釉裡紅盤子，尺寸大小也差未幾。

雍正天子對瓷器的要求非常高。雍正釉裡紅畫得非常邃密，首要的特性就是輕描淡寫。畫得筆道都有非常細，一點兒不暈散。乾隆擔當了他爹的態度。《清檔·唐英奏摺六十二號》記錄：乾隆四年十月二十五日，唐英在北京，寺人胡世傑奉乾隆天子之命交給唐英釉裡紅掛瓶一件，畫樣一張。並傳旨：“看明瓷器釉色，照紙樣斑紋燒造幾件送來，務要斑紋清真。並將古瓷款式好者采選幾種，亦燒造釉裡硃色彩，俱寫乾隆年款，送來呈覽。“這個乾隆的諭旨說得很清楚，說你看清楚這個模樣。當時宮廷很多瓷器是事前畫紙樣的，不是憑胡設想，你給我往瓶子上畫。我先讓畫家設想一個紙樣，瓶子看著不錯，照這個模樣畫，就把紙樣給他。