推薦:書法100金句[第3頁/共4頁]
(79)字有三品,曰庸,曰高,曰奇。庸之極致曰時,高之極致曰妙,奇之極致便不成知。
(78)不見真跡,不知妙境;不觀古刻,孰辨敗筆。
(13)作字須敬,非僅欲字好,即此是學。味明道此語,謂作字能主一無適,是亦收放心之一法。
(45)筆法尚圓,過圓則弱而無骨。體裁尚方,過方則剛而不韻。
(44)疏勢不補,密勢補之。《九成宮》“聖”字上畫,“舜”字下點,皆補法也。若“乃”、“力”等字,左上右下皆缺勢,無可補。
(84)鐘太傅雲:多力豐筋者勝,有力無筋者病。衛夫人雲:意在筆前者勝,意在筆後者敗,二語皆佳絕。
(95)顏柳得寂靜之貌,而失之板。
(24)用筆最忌妄發筆力。筆鋒未著紙,而手已挪動,則浮而輕,蓋力在外故也。
(43)欲知後筆起,意在前筆止,明乎此,則筆筆照應,字字接貫,前後襬布,自能一氣相生矣。
(55)工夫深,雖枯亦潤;精力足,雖瘦亦肥。
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(29)無垂不縮,欲往仍留。《蘭亭》之妙,儘乎此矣。
(71)書家無篆聖、隸聖,而有草聖。蓋草之道千百萬化,執持尋逐,失之愈遠,非神明得意者,孰能臻於至善耶。
(26)初學臨書,先求形似,間架未善,遑言筆妙。
(28)筆須騰空,固也。然學者曲解斯語,每走入空滑一起去。必曰氣空筆實,方能無弊。
(34)漢隸筆筆逆,筆筆蓄。起處逆,收處蓄。
(73)山穀擘窠書,學《鶴銘》,瘦勁清栗,真出鐵石手腕。
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(21)逆筆起,最失勢。褚河南書,都逆起,隸法也。
(37)筆劃極繁之字,當促其小畫,展其大畫。如《九成宮》“鑿”、“鑒”、“台”、“縈”等字皆是。
(65)李北海書,每字上半右邊皆極欹,至末畫兩邊放平。欹故峭,平故穩,不獨北海為然,北海其尤顯者也。與其肥也寧瘦,與其肆也寧謹。
(92)晉唐媲美,晉以韻勝,唐以力勝;晉人法度,難以揣摩,唐人法度,曆曆可數。
(3)內典《金經》雲:“不法非不法。”書家悟得此訣,何患食古不化。
(56)晉人書,形不貫而氣貫;唐人書,形氣具貫。
(19)握筆之法,虛掌實指。指聚則實,指實則掌天然虛。
(58)歐書用筆,不方不圓,亦方亦圓。學者欲其方,易機器;欲其圓,易世故。此中動靜,最宜微會。
(1)古之善書者多壽,心定故也。人能定其心,何事不成為。
(25)“水流心不競,雲在乎俱遲。”此兩句極儘書法之妙。意到筆隨,不設用心,是上句氣象也;無垂不縮,欲往仍留,是下句氣象也。