14 改編劇為什麼會這樣紅？[第1頁/共7頁]

在鼓吹推行方麵，因為改編自收集小說，以是收集理應成為改編劇停止鼓吹的一大陣地，對於網民的二次傳播，製片方也要找好“收集節點”，通過網民在線口碑如許的營銷體例來分散電視劇的影響力，從而帶來更多的收視度與存眷度。

現在，影視作品市場生長迅猛，單就2009年我國電視劇的年產量已經超越400部，超越了1.3萬集，在製作市場富強的同時，隨之而來的是對腳本的需求量的不竭增加，但是縱觀海內的創作市場，原創腳本市場彷彿存在著必然程度的滯後。在這類環境下，更多的目光轉向了收集平台。收集平台仰仗本身具有的開放性和大眾性等特性，出產出大量奇特、受歡迎具有遍及受眾根本的故事題材，目前，收集平台已經逐步成為影視作品製作機構麵對原創作品匱乏以及躲避市場收視風險的又一挑選。

2、《後宮·甄嬛傳》影視化改編文字分析

單從藝術水準來看，本文所做文字分析的《後宮·甄嬛傳》在質量上並不算上上乘，但是之以是此劇能夠在播出時就獲得如此高的收視率和存眷度，是因為從收集小說到影視版的改編遵守了影視作品創作的根基創作規律，並且在作品的全部製作發行過程中，不管是題材、腳本、打扮道具，還是前期的營銷、鼓吹，每一個環節都是在受眾群特性以及心機闡發的根本之上，藉助奇特的收集傳播上風，加上有效的傳播戰略，從而使其更遍及地被受眾所接管，達到更抱負的傳播結果。

因為前期鼓吹的鋪墊，《後宮·甄嬛傳》一經播出，當即激發了收集上的搜刮和批評高潮，“小主”到處可見，“甄嬛體”也遍及四海。在百度中搜刮“甄嬛傳”，可得35400000個相乾網頁，在百度貼吧，網友為該劇建立了“後宮甄嬛傳電視劇吧”，共有主題數45702個，帖子數2185516篇。彆的，網友們還闡揚本身的締造力，製作出了一係列“衍出產品”，包含劇中人物的手繪卡通肖像、擷取原素材重新剪輯的惡搞短片等。這類由網民帶起的二次傳播不但僅動員收視，也是網民主動性特權的表現，在收集傳播過程中，網民不再是簡樸的被動領受資訊的人，也不但僅是尋求並利用資訊的人，而是參與傳播資訊的人。在二次傳播的過程中，製片方固然不必然直接參與資訊的傳播，但是卻能夠通過不竭迴應、清算和報導，奇妙地分散資訊，引發更多人對電視劇的存眷，激發“病毒式分散式”的高效資訊傳播。

之以是做這類點竄，是因為清朝的嬪妃軌製是最嚴格的，那麼相對應的後宮女子的運氣也是最為悲慘的，悲慘之下的人道也是最易被扭曲的，如許的期間背景下，故事的戲劇牴觸會較一個被架空的假造的“大周朝”更有打擊力。再者，有如許一名帝王墊起整部電視劇的汗青格式，前朝和後宮就有了很好的對接點，即便電視劇裡報告的後宮女子爭鬥的全數情節都是假造，觀眾也不會再去叫真兒，不去考查劇中人和事的真假有無了，並且清朝雍正年間是中國封建軌製中心集權和**體係的顛峰，將期間背景設置在此時也是最具有攻訐性的。