14 改編劇為什麼會這樣紅？[第2頁/共7頁]

3、營銷鼓吹——取之於收集，用之於收集

1、從收集小說到影視改編背後的文明動因

之以是做這類點竄，是因為清朝的嬪妃軌製是最嚴格的，那麼相對應的後宮女子的運氣也是最為悲慘的，悲慘之下的人道也是最易被扭曲的，如許的期間背景下，故事的戲劇牴觸會較一個被架空的假造的“大周朝”更有打擊力。再者，有如許一名帝王墊起整部電視劇的汗青格式，前朝和後宮就有了很好的對接點，即便電視劇裡報告的後宮女子爭鬥的全數情節都是假造，觀眾也不會再去叫真兒，不去考查劇中人和事的真假有無了，並且清朝雍正年間是中國封建軌製中心集權和**體係的顛峰，將期間背景設置在此時也是最具有攻訐性的。

起首是重置故事年代，凸閃實際攻訐性。收集小說《後宮·甄嬛傳》的作者吳雪嵐說，她寫作的時候在腦中建構的年代是五代十國，甄嬛所處的期間是“大周朝”。但影視作品在改編成腳本時，導演鄭曉龍但願《後宮·甄嬛傳》是部正劇，能夠更加具有攻訐性，因而小說中本來叫“玄淩”的天子在電視劇中就變成了雍正，並且呼應的統統的故事情節和汗青事件也都遵循雍正期間的時候階段停止了點竄。

不管小說還是電視劇都是這個女人，這個故事。能夠說，《後宮·甄嬛傳》的改編不管在收視份額還是激發的存眷會商上都表示得較為凸起，是近年來收集小說改編得較為勝利的一部作品。縱觀當下的影視劇作品市場，一多量“宮鬥”改編劇占據了大部分市場，改編自《後宮·甄嬛傳》的《後宮·甄嬛傳》，在上海空中頻道首播當天，就以高達6.1％的收視率創下了汗青新高，終究大結局的收視率更是靠近10％，不但成為當週上海地區的收視冠軍，隨後在其他空中頻道也激發了一輪又一輪的收視高潮。從收集上的“四爺很忙”到“甄嬛體”等各種風行詞彙，不丟臉出，宮鬥改編劇具有相稱大的影響力。那麼，這類宮鬥改編劇為甚麼會這麼紅？在收集小說改編成影視作品的過程中是否有著奇特的傳播戰略？本文試圖從當下熱映的由收集作家流瀲紫的《後宮·甄嬛傳》到76集的電視劇《後宮·甄嬛傳》動手，來切磋收集小說改編成電視劇的傳播戰略。