1 簡論網絡小說的影視劇改編[第2頁/共6頁]

2、受眾視野中多樣文明的整合生長

熱播改編劇《步步驚心》、《後宮·甄嬛傳》以及電影《失戀33天》都深切揭露了人的自我庇護認識。**是這些當紅改編影視作品中的關頭詞，《步步驚心》中若曦老是以愛之名成全本身渴慕權力庇護的隱晦目標，《後宮·甄嬛傳》中甄嬛為儲存從純真仁慈的少女變成深宮中玩弄權謀的女詭計家，《失戀33天》黃小仙對其男友的不珍惜換來男友的叛變，但黃小仙把本身想成受害配角並且潛認識實現抨擊的心機。客觀地說，這類刹時的人生體驗在特彆時候具有逼真的小我體驗，在特定的情境下呈現，刺激了觀眾的神經。上述三部作品的配角均為女性，前兩部是封建社會皇宮中的弱勢女性，最後一部作品配角設定是一個“被分離”的女孩，是以奠定了三個女人的弱勢職位。弱勢職位本身就給受眾一個很好的自我認同點，人所經曆的餬口並非一帆風順，在餬口中人也並非全存善念，是以很輕易在角色中注入本身小我的感**彩。是以在這些處境“被動”的角色開端采納反擊時候觀眾在潛認識裡附和和支撐，這是一種隱晦的自我表達。

收集是一個不受傳統製約的媒介平台，對於自我**的表達是**裸不加潤色即閃現的狀況。跟著近些年的潮流，作為個彆的人越來越遭到存眷，人的自我表達需求也越來越明白。收集小說本身將人的**或以獨白或以論述表達出來，乃至將人的陰暗麵放大。作品中人的**不但僅代表仆人公的心機活動，也多少代表了當代人的內心糾葛。通過各種經曆，配角從一個弱者變強者，從受害者變成一個叱吒風雲或者肆意妄為的角色，是具有激烈自我庇護主義的受眾的等候。

收集小說固然夢幻，但收集小說的影視劇改編倒是在“圓夢”。收集小說的產生本身就和讀者有著很大的乾係，前麵提到收集小說在寫作之際老是會伴跟著很多讀者一向在追文和等更新，而在這個過程中，讀者會將本身的設法反應給作者，作者也能敏捷地作出調劑。是以能夠說收集小說是個人聰明的結晶，在創作過程中，作者和讀者共同締造了一個夢，筆墨作品完成之際是這個夢雛形的完成，而通過影視劇的改編這個夢也就美滿了。改編以後，代表著群體造夢被更大範圍地認同和必定，是以說改編實在是受眾美滿的一種體例。