23 中國網絡美劇“粉都”之現狀研究[第5頁/共8頁]

3、收集美劇“粉都”與媒介產業

前麵已經提到，“粉都”畢竟是與感情、迷戀和對快感的追逐密切相乾的，這類參與性行動所帶來的出產快感是美劇“粉都”強大凝集力與生命力的來源。

20世紀70年代，由雷蒙・威廉斯（Rayms）提出的“流”（flow）的電視文字觀，第一次明白地將電視文字與其他文字辨彆隔來，奠定了電視研討的學科根本。他這類從受眾旁觀體驗的角度對電視文字停止描述的研討思路影響了霍拉斯・紐卡姆（Horace Newcomb），後者在1983年出版的《電視：作為文明論壇》中進一步生長了威廉斯的觀點，提出了“旁觀條”（viewing strip）的定義。這一觀點誇大的是觀眾在旁觀全部“流”時的能動行動：觀眾能夠對電視“流”停止自主的“裁剪”、“縫製”，從而構成一小我專屬的、詳細的條形文字。但跟著電視與其他新媒介技術的迅猛生長，特彆是在電視文字的收集傳播提高化的當下，不管是威廉斯還是紐卡姆的文字觀都冇法再貼切地描述受眾的旁觀體驗。在我國，通過收集堆積起來的美劇“粉都”作為更加細分的受眾群體，其旁觀行動與體驗相對於普通的電視受眾，又具有更多的特彆性。

其次，收集美劇“粉都”的參與性行動多維、深切，以粉絲文字出產為核心。費斯克將粉絲出產力分彆為“標記出產力”、“聲明出產力”、“文字出產力”這三個地區。此中“標記出產力”是大眾文明的特性，非粉絲文明特有，這裡不作會商。

當媒介產業還冇有正式參與美劇傳播範疇時，美劇“粉都”需求擔憂的僅是逐步嚴格的檢查軌製會終究封堵它們不法性的資本獲得、公佈渠道。當時，他們所出產的粉絲文字還不正麵侵犯海內任何官方媒介的好處。而現在，媒介產業對這一市場的踏入，檢查的力度將會毫無牽掛地加大，經年景立起來的粉絲髮聲渠道將麵對失聲的傷害。即便不考慮媒介產業的規訓力量，麵對媒介所供應的官方文字，粉絲文字將落空合作力。從這個角度瞻望，本來依托粉絲文字的微薄貿易代價來維繫的美劇粉絲論壇也將麵對儲存危急。

起首，因為美劇的收集傳播耐久處於半隱蔽狀況，僅從資本獲得方麵，想成為美劇粉絲就必須超越需求的“數字鴻溝”。早在20世紀90年代，弗蘭斯・巴爾和傑拉爾・艾梅就在《新媒體》一書中提出了“數字鴻溝”的觀點。這兩位學者當時的憂愁在於“擔憂新媒體味進一步加深貧民和富人之間的鴻溝，即那些能夠具有精選的或者高質量的資訊的人同那些不得不滿足於大眾媒體之間的溝”。但是，新媒體生長到本日，特彆在高機能設備、高帶寬收集大範圍提高的當下，這類“數字鴻溝”彷彿更多地表現在媒介技術素養的辨彆，而非經濟才氣的差彆上。收集美劇“粉都”顛末耐久的粉絲活動建立了完整的資本搬運、加工、公佈分享的鏈條。很多海內支流的美劇粉絲論壇，如風軟美劇論壇、伊甸園美劇論壇以及襤褸熊美劇樂土，在初期並不開放論壇註冊服從。想要插手論壇，下載資本、參與粉絲活動，必須獲得論壇成員的聘請碼，或是在論壇每年有限的幾個限額開放註冊日，搶額註冊。