29 網絡時代的悲劇內涵[第6頁/共9頁]

但不管如何說，三類悲劇異中有同，它們之間的生長內涵邏輯是：當代悲劇走過了一條從“外在悲劇”到“內涵悲劇”轉型，從服從性說話悲劇到媒介性說話悲劇的轉型。從這個角度，說話悲劇或者謊話悲劇擴大了悲劇的豐富性內涵，實際也即是把人類的說話即錯誤和謊話的本質揭露得體無完膚。因而，我們回過來看《結局》和《房間》、《送菜起落機》、《看門人》等戲，便能夠猜測劇作家的企圖：通過揭示說話的偶然義，來深思人類的全數汗青和邏輯。如許，在當代，一種其他世紀從未呈現的悲劇種類呈現了，那就是主題為對“說話的深思”的說話悲劇。

我們看了《成敗蕭何》如許的新創京劇以後，會感覺固然這個戲劇也在揭穿中國封建社會的悲劇，但是它揭示了當代朝廷大臣的悲劇運氣（固然也有借古諷今之“曲筆”，但是場景和時候，都指向活生生的當代，而不是明天）。固然，我也能夠用隱喻和修辭的思慮體例，說這個戲劇描畫的是跨期間的君臣之間人物乾係的“說話悲劇”；固然當代的認識形狀對於如許的君臣乾係暗射，在話語層麵上模棱兩可。偶然候它藉助這個屬於疇昔期間的朝廷標記來束縛社會，偶然候又成為反對封建的一個極好遁辭。比如在官方媒體上，如果我們說《成敗蕭何》的主題是反該當代朝廷的悲劇的命題是不建立的。它隻是暗射了朝廷上的封建倫理和話語的遍及性遭受。它的所指是廣漠的。在如許的隱喻下，何嘗不成以將之暗射到伊拉克題目中“千錯萬錯老是我錯”的弱勢群體和國度麵對的語境裡。

3、收集期間的悲劇

第三個層麵：除了個人的悲劇，當代社會是否還存在小我的悲劇呢？小我悲劇產生的內涵機製是甚麼？《傾銷員之死》中的威利的小我悲劇，既與美國的貿易軌製相乾，又與本身的家庭故事不無乾係。而威利內心裡永久不能擦拭潔淨的是“不正視實際的吹牛”和對彆人存在的幸運心機。這個曲解導致了他“教子無方”，最後想指責兒子一事無成的時候被反唇相譏，導致了內心的最後一根拯救稻草的斷裂，精力天下今後崩潰。如果總結威利的小我悲劇產生的啟事，他脾氣裡“老是尋覓一個堅固、殘暴實際天下的軟綿綿的床墊”如許一種替代品。如他一次次逼迫症式地把兒子的口試胡想成機遇，一次次覆蓋本身的失利經曆。如許一種脾氣的人，任何一個實際事件，都會被他稀釋成能夠自欺欺人的彈性裝配――但是悲劇是，那緩衝鋒利實際的彈性裝配越來越多，終究變成悲劇的能夠性概率就高，因為人的纖細的心靈是不能安設那麼多施工質料和腳手架的。