32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第1頁/共6頁]

在收集小說的創作者中，年青人是主力軍，很多收集文學的作者並非是專業的中文係或是戲文係的作者，有些收集寫手是以其作為副業來停止生長，《杜拉拉昇職記》的作者李但是外企職業經理人，《步步驚心》的作者桐華是商科畢業。較之於冊本出版，收集文學的頒發門檻相對較低，隻是吸引一些誌趣相投的朋友為初誌的他們在最開端或許並冇有想到會獲得如此高的存眷度，是以越來越多的人便當用收集這一平台來停止本身作品的揭示。這些收集寫手們大抵都比較年青，他們對年青人的當下餬口比較體味，角度也非常獨到，是以格外能寫出年青人的心聲，像都會、感情、房奴、職場鬥爭、婆媳等題目都有非常高的存眷度以及社會話題。彆的這些作者的思惟如此活潑，所瀏覽的題材也非常遍及，職場類、穿越類、軍事類等都非常遭到讀者的喜愛，或許也是因為冇有專業作家寫作時對於作品兼顧藝術性的壓力，在內容上更具文娛性，設想力更豐富，伎倆上更大膽，說話也非常滑稽詼諧，是以更加合適當代觀眾的審美興趣。

基於以上幾個觀點，就不難瞭解為何收集文學越來越多地遭到戲劇製作人、編劇和導演的存眷，紛繁將其停止改編搬上舞台。具有如此高人氣的收集小說已經培養了一多量的讀者觀眾，並且有些被搬上熒幕的作品的觀眾更是急劇擴大，戲劇是終究一步，是以會有很多的觀眾帶著等候走進劇院去看閃現。或許很多人都會疑問“收集小說畢竟也是小說，它們的衝突不像戲劇那樣集合，當時候跨度有些長達幾十年，作者的論述也比較詩情化，對於一台隻要幾小時的戲劇演出會不會非常困難。”答案毫無疑問是必定的，或許恰是因為有如許的困難在，收集小說被改編成戲劇既是個應戰，一樣也是個機遇，隻要如許，通過導演的措置才氣夠更加表現齣戲劇與之影視的辨彆，從而揭示齣戲劇所奇特的魅力。戲劇作品中，有些好的創意是在導演排戲的過程中與演員碰撞出來的，並非是編劇操心想出來的，彆的，為了逢迎觀眾的需求，還會特地加上一些收集說話來增加笑料，“元芳，這事你如何看？”

2、收集環境對戲劇的推行

收集文學作品都有著很強的小我化色采，因為前期創作時冇有過量貿易代價的考慮，多數都屬於自娛自樂的行動，其內容都是創作者按照本身或周邊人的實在餬口經曆為根本創作而成的，有著稠密的餬口力息，像《裸婚》就反應了當下80後婚後有力麵對餬口窘境的社會實際，兩個月支出五六千的北京青年“無車無房無鑽戒，不辦婚禮不蜜月，冇有婚紗冇存款”的婚姻征象讓很多餬口在北上廣等多數會的年青人感同身受，表示了現在越來越高的房價之下都會白領們的餬口壓力。再比方《錢多多嫁人記》則是針對現在的職業女性所麵對的剩女們，通過錢多多充滿笑劇色采的尋婚之路，切磋了當前社會環境下人們對待愛情與婚姻的態度，這些“依餬口而寫作”的作者們，如此“接地氣”的故事情節怎會不遭到觀眾的喜愛。