35 兒童網絡遊戲改編的動畫電影之人物分析[第2頁/共6頁]

彆的，闡發首要人物、主要人物、無關人物和恍惚人物的出場率和出鏡率會發明，《超》目標了了，分歧範例人物之間差彆大，主次清楚；而《冰》團體均勻，難以確保首要人物成為故事的首要力量，加上恍惚人物浩繁，主要人物的出場分離在不應時段和分歧場景中，很分離，更倒黴於觀眾的瞭解和掌控。

3、人物的塑造

在電子遊戲被稱為第九藝術的明天，其嚴峻的影響力和提高性已經引發了人們遍及的存眷。收集遊戲與文學、戲劇、影視之前所未有的速率連絡起來，並具有廣漠的遠景，這此中既有貿易運作的推波助瀾，又有其本身的屬性使然。疇昔由文學改編的電影作品，在故事的構思與意蘊的深切上均有包管，而由網遊改編的動畫電影，則需求做大量的締造性和摸乾脆的事情，不竭總結經曆和經驗，才氣達到較為抱負的水準。

本文將對國產動畫電影《摩爾莊園之冰世紀》（以下簡稱《冰》）和日本動畫電影《奇異寶貝之超夢的逆襲》（以下簡稱《超》）停止闡發比較。

整部電影都不敷內心化，情節太倉猝，大多點到為止，細節和情感均來不及展開。

“首要人物”就是普通所說的配角，是指電影著力描畫、直接參與故事的產生、鞭策故事的生長、對故事行進不成或缺的首要人物。首要人物不言自明，是需求著力描畫的人物，要深切揭露其心機軌跡。“主要人物”指普通所說的副角，他們也參與到故事當中，對故事的生長起到較為主要的鞭策感化。“無關人物”是指隻具有敘事服從性的人物，即在故事情節中能夠被替代的人物，替代成其彆人出場也無不同。他們就像路人甲，也像炮灰，一呈現即消逝，不必影象。這是一類把人物本性降到最低，僅為敘事需求而存在的人物形象。“恍惚人物”是指在電影敘事過程中服從性不甚明白的人物，偶然他們介於首要人物和主要人物之間，偶然介於主要人物和無關人物之間。

塑造人物的體例很多。好萊塢聞名編劇貝勒克・史奈達以為，故事中的竄改，是故事之以是勝利的關頭。人物不是平麵的，特彆是首要人物，應在故事裡生長，因而內心竄改就特彆首要。《冰》中其其一呈現就太優良了，反而倒黴於本性的生長和生長，空間較小。電影中出缺點的人物或主要人物的竄改，如小貝、麼麼公主和某熊族將領的竄改，固然不敷夠有力，但也意味性地彌補了這一缺憾。團體而言，這類心機和感情上的竄改在《冰》中更偏向於情節的需求，而不觸及人物內心。

“群像人物”是指憑藉於群體而存在的人物，常常和其彆人物一起呈現，一起行動，從而具有群體特性的人物，在電影中常常將其作為一個團體描述。