35 兒童網絡遊戲改編的動畫電影之人物分析[第3頁/共6頁]

塑造人物的體例很多。好萊塢聞名編劇貝勒克・史奈達以為，故事中的竄改，是故事之以是勝利的關頭。人物不是平麵的，特彆是首要人物，應在故事裡生長，因而內心竄改就特彆首要。《冰》中其其一呈現就太優良了，反而倒黴於本性的生長和生長，空間較小。電影中出缺點的人物或主要人物的竄改，如小貝、麼麼公主和某熊族將領的竄改，固然不敷夠有力，但也意味性地彌補了這一缺憾。團體而言，這類心機和感情上的竄改在《冰》中更偏向於情節的需求，而不觸及人物內心。

“群像人物”是指憑藉於群體而存在的人物，常常和其彆人物一起呈現，一起行動，從而具有群體特性的人物，在電影中常常將其作為一個團體描述。

在電子遊戲被稱為第九藝術的明天，其嚴峻的影響力和提高性已經引發了人們遍及的存眷。收集遊戲與文學、戲劇、影視之前所未有的速率連絡起來，並具有廣漠的遠景，這此中既有貿易運作的推波助瀾，又有其本身的屬性使然。疇昔由文學改編的電影作品，在故事的構思與意蘊的深切上均有包管，而由網遊改編的動畫電影，則需求做大量的締造性和摸乾脆的事情，不竭總結經曆和經驗，才氣達到較為抱負的水準。

係列電影常常會設定“係列仆人公”和“特定仆人公”兩大類。“係列仆人公”在每部電影中都會呈現，電影以他們的視角去經曆和探險，以他們的代價標準為首要標準，他們常常既是串場人物，又對情節生長起首要感化。“特定仆人公”是指這部電影所獨占的出場人物，電影故事常常與他關聯密切，恰是他的呈現使故事得以產生和生長，恰是他構成了這部電影中的明顯衝突，他的看法和行動與故事的核心線索膠葛在一起，促進了故事的走向和終究結局。

本文將對國產動畫電影《摩爾莊園之冰世紀》（以下簡稱《冰》）和日本動畫電影《奇異寶貝之超夢的逆襲》（以下簡稱《超》）停止闡發比較。

網遊的人物外型也在必然程度上決定了電影景彆挑選的能夠性。《冰》大量應用全景畫麵，客觀啟事在於摩爾一個個圓鼓鼓的，連中景也很難利用，更不要說遠景和特寫了。拉姆更是如此，可謂藐小的個子，幾近都是團體呈現。這類外型在最後設想時或許比較省力，但在電影的表示力方麵則顯得減色。

單小我物的呈現體例無益於詳確深切地描畫人物，普通用於首要人物，而主要人物與無關人物普通成群呈現。《冰》中單小我物數量過量，改編時冇有找到人物之間的關聯。大量主要人物以單個彆例出場，場麵就會變得混亂，觀眾難以精確影象與辯白他們各自的特性，看得雲裡霧裡。《超》在這一點上做得比較好，三個火伴和兩個敵手從未曾分開描述，在實際中緊隨厥後，在鏡頭表示上直接相連。