導言[第1頁/共6頁]

戲劇影視文學的收集文學改編題目，目前還是實際過程的“停止時”，還貧乏學術研討所需求的時候以及文明沉澱，將來“也將永久是一個不肯定的天下”。目前，本書的論文所做的事情僅僅是“我們如何才氣與不肯定性狀況共處，而不是去想方設法締造肯定性”。這類“不肯定性狀況”是充滿引誘的，而使社會大眾有所等候。

2012年1月至9月份，這7家網站也已經售出75部小說的影視版權，可謂情勢一片大好。按照CNNIC收集文學用戶調研數據顯現，收集文學用戶中有79.2％的人情願旁觀收集文學改編的電影和電視劇。這對收集文學作者、文學網站和影視劇公司來講，無疑是一個誘人的數據。毫無疑問，如此的改編“第二次海潮”，既有著文明藝術本身邏輯生長的前行力，也有經濟好處驅動的財產化鞭策力，也就不成製止地具有一種文明“泡沫”和貿易“虛值”，是以，對於戲劇影視文學之收集文學改編的文明攻訐，也就成為本書論文觸及的第二個話題。

有的論文以為，2012年10月在北京召開的由昌大文學主持的“文學改編影視作品的第二次海潮岑嶺對話”，昌大文學CEO侯小強、導演李少紅、編劇王宛平、導演阿年、收集作家文雨等共同回想了20世紀90年代文學作品改編影視劇的高潮，並將當下收集文學頻繁被改編的征象稱為“第二次海潮”。收集小說改編行情如此地被看好，那麼，搶購佳構也就成為理所當然的事情。昌大文學2011年一共售出版權作品651部，此中旗下7家文學網站影視改編售出74部（含晉江文學城）。

汗青進入近代社會以來，科技一次次以本身的力量竄改人類的餬口體例及其精力佈局。人類向來冇有與科技產生如此的緊密乾係，並由此標記取人類從農業社會生長到產業社會，又停頓到資訊社會，並締造了比之前汗青所締造的財產之和增加多少倍的財產。人充分地被“科技”化了，從穿戴、餬口用品到隨身照顧之手機、愛帕特，科技“武裝”了當代意義上的人類。應當說，當代的每一小我都已然是程度分歧的“科技人”。

另有論文從各個闡述角度，比方“互文”實際、改編汗青的階段闡發、受眾需求、媒介賠償與融會、收集化的影象消耗、傳播戰略、夢與鏡的乾係等，使收集文學走紅戲劇影視文學改編的成因闡釋閃現一種多維度、學理化和前瞻性的研討特性。同時，也對當前戲劇影視文學的收集文學改編之文明和美學缺點以及優勢停止了客觀而入理的分解。一些論文在此題目的闡述上也已經達到較高的學術層次，比方有的論文提出了一箇舊題目“影視藝術‘文學性’的重置與自律題目”和三種新趨勢“腳本的文學性被大眾性代替”、“劇本來源的完整財產化”、“混生型媒介的產生”，在對收集文學改編征象闡發的根本長停止了較好的學術歸納和晉升。