導言[第1頁/共6頁]

上述所論，很多觀點很有新見，也具有必然的啟悟意義。比方有的論文以為，從“文學性”到“去文學性”，從“蘊涵性”到“揭示性”，從“阻拒性”到“跨文賦性”，主體、揭示、儲存的多維度文字構建，在理性技術思惟對收集文學的改革中，在“技術美學”的文字構建層麵上，如果藉助英加登的闡述，以傳統文字“內指性”、“蘊涵性”、“阻拒性”三個特性，對比與描述收集文字主體偏移的過程。麵對技術與文學之間的深層互動乾係，在文字的最外層，收集文學開端影響中國影視的出產體例和審美風致，反之，中國當代影視一樣實際著收集文學社會動員與重塑文字主體的目標，在這一過程中，以“去文學性”、“揭示性”、“跨文賦性”為表征的“技術美學”正在慢慢構建。不管是“文學性”還是“去文學性”，“蘊涵性”或是“揭示性”，“阻拒性”抑或“跨文賦性”，它們之間並不存在絕對意義上的代替乾係或者代替能夠，更多的時候是一種相互扭結的共生狀況，一種遍及產生、形狀豐富的文學扭結收集征象，在遭碰到“去中間化”的打擊後，文字與文字之間的互涉、互動已經構建出新的文學、文明、影視要素，這是亟待深切掌控的題目。

戲劇影視文學的收集文學改編題目，目前還是實際過程的“停止時”，還貧乏學術研討所需求的時候以及文明沉澱，將來“也將永久是一個不肯定的天下”。目前，本書的論文所做的事情僅僅是“我們如何才氣與不肯定性狀況共處，而不是去想方設法締造肯定性”。這類“不肯定性狀況”是充滿引誘的，而使社會大眾有所等候。

很有可喜的是，個彆論文觸及了少有論者瀏覽的話題，給人以不測的學術“相遇”和思慮，比方關於“微劇評”的闡述，該文建立了“微劇評”的文明觀點以及“大家都是劇評人”的觀點，以為在交際媒體期間，傳統的劇評標準已經產生竄改，它的專業化逐步地淡出，頒發批評者常常是名不見經傳的淺顯觀眾，藉助於互聯網而使他的觀點得以傳播，傳播的範圍則是取決於他的交際圈子半徑。這類批評，冇有報紙的截稿時候限定，也不需求“把關人”的考覈，也就減弱了頒發的資格壁壘。以美國的戲劇傳統為例，報紙批評普通是在首演的次日見報，這是一種“當即反應式攻訐”，但是，交際媒體上的批評幾近在演出結束的同時就問世了，乃至是“現場點評”的。該文闡述了“微劇評”的特性，一是評點式，碎片化；二是重評價，輕闡釋；三是有互動，多駁雜，以為一個大範圍出產、分享和利用數據的期間正在開啟，富有草根精力的微劇評正在建立戲劇攻訐的新次序，也在閃現全新的舞台藝術的互動與反應機製。