·君去何匆匆·[第3頁/共3頁]

《前塵》中的女性仆人公結婚三天後就開端不滿足，悲傷墮淚中“感覺神馳結婚的興趣，實在要比結婚實現的高很多”；《那邊是歸程》中，女配角抱怨：“清算家務、扶養孩子，哦！服侍丈夫，這些嚕囌的事情真夠消磨人了”；《勝利今後》更是用大段的群情直接否定結婚的意義：“當我們和家庭鬥爭，必然要為愛情捐軀統統的時候，是多麼氣勢？現在總算都得了勝利，而勝利今後本來還是是苦的多樂的少，並且可希冀的事情更少了，可藉以**的動機一撤銷，人生另有甚麼興趣？疇前覺得隻要得一個有愛情的朋友，便能夠度我們抱負的餬口，現在嘗試的成果，統統都不能免避究竟的安排……”一步選錯，步步都錯。更大的不幸隨即來臨了，郭夢良本就有肺病，因為積勞成疾，一病不起，於1925年10月6日放手人寰，把10個月大的女兒郭薇萱留給了廬隱。

廬隱幾近成了一個標準的家庭婦女，每日被瑣事纏繞，女兒出世後，她在致程俊英的信中大歎苦經：“我現忙於洗尿布，忙於柴米油鹽，而支出甚微，不得不精打細算。營養不良，我們身材都欠佳。啊，這就是人生！”

愛情或許並不是設想中的那麼誇姣，廬隱喜幸虧小說中透露本身對人生的觀點，以是而後的多篇小說中她都不由自主地借女性仆人公之口感慨婚姻帶來的絕望情感。

廬隱一意孤行，於1922年夏在上海與郭夢良以“同室”的名義結婚，這一驚人之舉震驚了文壇乃至社會？“同室”屬於啥性子？既不是做妾，又不是做妻，在一起共同餬口？根基上劃一於現在的“同居”。

《隱娘小傳》大部分是用白話文寫成，也僅限於朋友間傳閱，影響並不大。厥後她讀了幾本短篇小說，感覺長篇小說佈局交叉難，還是先寫短篇為好。她寫了一個短篇，戰戰兢兢地去就教某位文學傳授，不想那哥們兒給了她當頭一棒：“你也想寫小說嗎？這不是輕易的事呢！你這篇東西就不像小說，我看還是不寫吧！”廬隱一氣之下，把稿子給撕了。難過了好幾天，她又壯著膽量又寫了一篇《一個著作家》。這是一篇稱道純真愛情、揭穿款項社會的力作。某大戶人家的女子愛上了一個碼字的哥們兒，兩人在愛情與麪包的旋渦中苦苦掙紮，厥後女仆人公病死，著作家則用破瓶子刺破心頭，流著鮮血，呼喊著戀人的名字，表達了對社會的抗議。